北京：自考《中国古代文学作品选二》听课笔记

○柳永，原名三变，字耆卿，又称柳七，后世称柳屯田。

○多写羁旅行役、离愁别绪的都市繁华，在词的题材上有新的开拓。柳永精通音律，善于铺叙，在艺术格调上可分两类：一是抒写自己怀抱的雅词，一是为乐工歌会写的俗词。俗词词句清新，表现大胆，然俗而不鄙；雅词音律谐婉，森秀幽淡，然雅而不涩，故能雅俗共赏。

○上片写都门分手时凄凉冷落的清秋景色和难分难舍的离别场面，下片写分别之后意兴萧索的心境和千种风情无处诉说的感伤，透露出身世穷愁之感。

○点染、铺叙：“念去去”是点，点明这次分别是去而又去，远而又远。“千里烟波”、“暮霭沉沉”、楚天空阔三种景物加以渲染，衬托出“去去”的水远山遥和离情的深沉凝重。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”是点，然后用“杨柳岸、晓风、残月”三个具体形象来构成一种伤秋伤别的情感。点染、铺叙交纳使用，从而化虚为实。

八声甘州

○柳永，这是一乎写羁旅漂泊感慨的词作。

○上片通过暮雨后凄凉萧条的秋景描写，透露出才人志士那种生命短暂、事业落空的悲哀，把秋士易感的悲慨和自然景物完全融合在一起。下片抒写思乡怀人之情，更反衬出上片所写的羁旅漂泊生命落实空之感。

○善用领字引调带笔，增强作品的层次感和音乐感。开篇用“对”领起词人在傍晚时分的登高望远，展现出一派阔大而又凄冷的清秋景象。接着又用“渐”领起，使人觉得秋天更加迟暮。“是处”，表示无所不在。通过三处领字，把大自然从茂盛到凋败的过程一层层地写出来，使人感受到词人悲秋悉绪由弱到强的变化过程。

望海潮

○柳永，赠献之作。

○如何铺写：上片勾画钱塘的“形胜”与“繁华”。写法上由概括到具体，逐次展开一幅“清明上河图”似的画卷。下片侧重描绘西湖的美景与景中的游人。这里有桂子、荷花的香与色，有羌管、菱歌的声与韵，有钓叟、莲娃的嬉与乐，是一幅醉翁与民同乐、美景与人相谐的图画。

○《望海潮》是柳永的首创，词牌与词的内容、词的音调和谐统一。上片写形胜之地和钱塘潮的壮观，，“怒涛、霜雪、天堑”这类色彩浓烈有气势的语言，词句短小，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而来。而写西湖清幽的美景时，文字优美，词句变长，节奏平和舒缓，体现了柳词“音律谐婉，语音妥帖，承平气象，形容曲尽”的特点。

六国

○苏洵，字明允，北宋散文学，唐宋古文八大家之一，与其子苏轼、苏辙合称“三苏”。长于策论，文笔纵横雄奇，有《嘉佑集》传世。

○思想价值：表现看是论六国灭亡之由，实则以古喻今，借论史而评击朝政，告诫北宋统治者：如步六国后尘，必蹈六国覆辙。表现了作者的政治卓见和勇气，也表明作者对国家命运的深切关注，具有重要的现实意义。

○作为一篇史论文章，谋篇布局极具匠心：先是开门见山，点明主旨。“弊在赂秦”，片言居要。然后针对六国不同情形，分别从“赂秦而力亏”、“不赂秦以赂者丧”两方面加以论证，继而为六国谋划，提出强国之策，最后向宋朝廷发出语重心长的告诫，与开头呼应，表明了文章主旨所在。文章论证有理有据，论述有反有正，抒情有抑有扬，用笔有起有伏。