中国戏曲具有自身的审美特征。相比之下,戏曲比话剧具有更强的综合性,它是一门歌、舞、剧高度综合的艺术。戏曲表演的艺术手段是唱、念、做、打,唱功在戏曲表演中占有重要地位,具有丰富的审美功能。戏曲中的舞则是指戏曲表演中的动作和造型都带有一种舞蹈性,具有舞蹈的韵律和节奏。这种高度的综合性,可以说是戏曲艺术最基本的审美特征。此外,戏曲艺术还有另外两个鲜明的审美特征,一个是程式化,另一个是虚拟性。
中国戏曲的程式化,是指戏曲演员的角色行当、表演动作和音乐唱腔等方面,都有一些特殊式固定规则。根据角色不同的性别、年龄、身份、性格等特点,戏曲一般都划分为生、旦、净、丑等四种基本类型,每种类型又可以派生出许多更加细致的角色。不同的角色在化妆、服装以及表演(动作、唱腔和念白)上,都有一些特殊的规定。戏曲演员的表演动作也具有程式性。戏曲的程式是从生活中提炼出来的规范化动作,它是戏曲表演艺术最明显的特点。所谓程式,就是指不同角色的戏曲演员在舞台上一举一动、一招一式都有相对固定的格式,常用的程式性动作甚至还有固定的名称。例如,“起霸”就是指通过一整套连贯的戏曲舞蹈动作,来表现古代将士战前整盔束甲的情景;“趟马”也叫“跑马”,是用一套连贯的戏曲舞蹈动作来表现人物策马疾行的情景,又可分为单人趟马、双人趟马、多人趟马等形式。戏曲音乐、唱腔和器乐伴奏也都有一些基本固定的曲牌和板式。各种器乐曲牌都有自己特定的用途,分别用于不同场合,彼此不能混淆和替换。甚至戏曲中的锣鼓点子也都有一整套固定的规则,仅京剧常用的锣鼓点子就有50余种,分为开场锣鼓、身段锣鼓等等。显然,戏曲唱腔和伴奏中的这些程式,既使戏曲具有了强烈的舞台节奏与鲜明的艺术表现力,又使得戏曲具有了一种独特的形式美,培养了观众对于戏曲特殊的审美习惯,体现出戏曲特殊的艺术魅力。
所谓虚拟性,首先是指戏曲演员表演时多用虚拟动作,不用实物或只用部分实物,依靠某些特定的表演动作来暗示出舞台上并不存在的实物或情境。比如,演员手中一根马鞭就表示正在策马奔驰,一支船桨就意味着荡舟江湖。尽管舞台上并没有马和船,但通过演员的表演动作,观众完全能够心领神会。其次,戏曲舞台上的道具布景也具有虚拟性。戏曲舞台大多不用布景,常常只用很少的几件道具,传统的戏曲舞台常常只设简单的一桌二椅,它在不同的剧情条件下,通过演员不同的表演动作,可以展示出不同的环境,它可以表现剧中官员升堂、宾主宴会、接待宾朋、家庭闲叙等场面,还可以当作门、床、山、楼等布景。第三,戏曲舞台的时空也具有极大的虚拟性。戏曲舞台时空同话剧舞台时空恰好相反,话剧舞台时空一般要求情节、时间、地点三方面保持完整一致,即古典主义戏剧的“三一律”法则;而戏曲舞台时空所表现的往往不是真实世界中的客观时空,只是通过演员的唱腔、念白和动作,以虚拟的手法来表现空间和时间,具有一种高度灵活自由的主观性。例如,京剧《萧何月下追韩信》,演员在舞台上跑几个圆场就表现赶了几十里路程。
(二)戏剧艺术的基本特征
1.综合与多样是戏剧的表征
戏剧是一种综合艺术,而不是简单地在舞台上当众表演故事。随着戏剧艺术的发展,其综合性越来越突出。首先,戏剧是视觉与听觉的结合,它的造型特色与表情特色相融合,形成了视与听的双重感受;其次,戏剧是时间与空间的结合,戏剧演员在舞台空间上将较完整的故事、事件的进程予以展示,使视听与时空又自然地予以复合,形成戏剧艺术的基本特征。同时,戏剧中还融会了文学、音乐、舞蹈、表演、美术等成分,形成戏剧艺术的多重综合性。另外戏剧又是多样化的,戏剧中各种因素的综合性要服从于多样化的戏剧的具体要求,在不同的戏剧中,故事情节、矛盾冲突、演员的表演、导演的处理以及布景、灯光、服装、道具、音响等多种因素及其综合方式是各异的。
2.演员行动是戏剧的基础
由于戏剧艺术需要演员在舞台上为观众多次进行现场表演,因此,行动就构成戏剧艺术的基石。戏剧的中心就是演员的行动及其表演。戏剧演员在进行艺术创造时,首先要深刻挖掘剧本的内涵,掌握角色丰富的思想情感,通过情感体验与艺术分析,克服自我与角色之间的差距,而后通过艺术化的表情、语言和形体动作,在舞台上塑造栩栩如生的人物形象。戏剧艺术对表演有着很高的要求,世界各国的戏剧理论家都高度注重对戏剧表演艺术的研究。当今世界上影响最大的两大戏剧理论体系分别是前苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基创立的戏剧表演体系和德国戏剧家布莱希特创立的戏剧表演体系。前者认为演员应当在剧本的规定情境中设身处地地体验角色的生活、思想和情感,并在演出时再体现于表演之中。后者认为演员始终要用理智来控制自己的表演,始终清醒地意识到自己是在演戏,他一刻也不能完全彻底地转化为角色,以便让观众冷静地去分析和判断。
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