(二)艺术风格的特性

　　艺术风格具有继承与独创性、稳定与渐变性、多样与统一性。它的这三个基本特性，集中体现了风格的丰富内涵。

　　1.继承与独创

　　艺术风格是有历史继承性的，成功的艺术家总是在吸收前人的艺术经验的基础上，结合自己的个性和生活体验，创造出自己的艺术风格。以杜甫为例，他是现实主义诗歌的代表人物之一。在我国的诗歌史上，现实主义和浪漫主义两种风格源远流长，从两千多年前的《诗经》与《离骚》开始一直延续下来。杜甫从我国的现实主义艺术传统中接受了众多作家的影响。他在《戏为六绝句》中写道：“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝诗”。他对汉乐府诗的“感于哀乐，缘事而发”极为推崇，对建安文学、“千古立忠义，感遇有遗篇”的陈子昂给予热情赞扬，在继承基础上，他从生活所“遇”出发，创立了“记事名篇”的新乐府诗，形成了自己独特的艺术风格。

　　然而，正如一位艺术大师所说：“学我者生，似我者死”。继承仅仅是艺术成长道路的半程，距离一个真正艺术家的成熟标志——形成风格还有相当多的差距，这就涉及到风格形成的另一个关键——独创。人们常说：艺术家在创作总体上表现出来的独特创作个性与鲜明的艺术特色就是风格，强调的就是这种独创精神。对于艺术作品而言，没有独具特色的东西，就体现不出艺术风格，而且它还必须是艺术家创作总体上反映的那种相对稳定，具有广泛意义的鲜明特色。

　　我国清初的八大山人、石涛，后来的扬州八家，现代的黄宾虹、齐白石、潘天寿等等，都是在创作方法、表现形式上，敢于摆脱旧的束缚、勇于革新，而各树一帜的成功画家。因此，具有创作个性的艺术家、有独创的艺术家，往往既是艺术传统的继承者，又是革新者。继承是手段，独创是目的，继承是为了独创。如果艺术家只继承不创新，是不能形成自己特有的风格的。只在独创上下功夫，而不重视继承，这独创是没有根底的，最后会以形不成风格失败而告终。因此，继承与独创是辩证统一的，艺术家既要继承前人的艺术经验，又要有自己的独创风格，必须处理好这两者的关系。

　　2.稳定与渐变

　　艺术风格稳定性，是指艺术风格特点一旦形成，就会贯穿于艺术家创作的许多阶段和方面，表现出一定的连续性。这种稳定是相对的一种稳定，它是和艺术家的性格、情感、气质等关系较大，民族文化传统和审美心理的继承性，也是形成艺术风格相对稳定性的重要制约因素。一个艺术家在自己艺术风格形成的过程中，会逐渐使自身的审美意识得以充实和完善，这其实是一个将自己的审美意识艺术化系统化的过程。这种审美意识的确立，是一个人全部心理因素及思想修养、文化修养综合发挥作用的结果。它甚至会促使自己形成独具特色的思维定势和审美定势，使自身的审美意识和观念在创作生涯中持续地发挥作用，产生影响。而艺术家的风格，正是审美意识或观念的具体显现。艺术风格的相对稳定性为人们认识艺术家提供了有效的帮助，人们可以从这种相对稳定的风格特色中寻觅到属于艺术家本人的东西，并沿着这种特色所形成的轨迹，考察艺术家的创作历程和艺术成果的价值。

　　艺术家的艺术风格形成后并不是一成不变的。由于生活遭遇的变化，思想感情的发展，文艺观点的改变，表现力的成熟，艺术修养的丰富等等，都可能使艺术家在不同时期产生不同风格的作品。例如法国现代派画家毕加索，在他的艺术生活中充满着不断的探索和试验，他经历了蓝色时期、玫瑰色时期、黑人时期、分析时期、综合时期、愤怒时期、牧歌时期等等。他的艺术风格处于一种不断变化和追求的状态之中。他的著名的反法西斯壁画《哥尔尼卡》是在他愤怒时期完成的;《和平鸽》是在牧歌时期完成的;而《三琴师》是立体主义时期的代表作。他的艺术风格是多变的，但因为他总的手法是以立体派为特点，这种手法给人以奇特的、强烈的、隐喻的、暗示的刺激，世人公认他的作品仍是立体派的风格。由于艺术家所处时代的不稳定，引起艺术家思想感情的变化，在艺术上不断探索和试验新的创作手法，因而产生多变的艺术风格。这种情况在艺术界尤其现代的艺术中是司空见惯的。这种在稳定中形成的风格，在发展中不断变化的现象，是艺术风格特性的叉一种表现。

　　3.多样与同一

　　艺术风格具有多样化与同一性的特征。现实社会生活本身无限丰富的多样性、艺术家独特的创作个性以及欣赏者审美需求的复杂性，决定了艺术风格的多样化。可以说，艺术史上一切有成就的艺术家，其作品都具有自己独特的不同于他人的艺术风格。例如，米开朗基罗《奴隶》的雄强不同于拉斐尔《圣母》的优雅，范宽《溪山行旅图》的壮美不同于马远《踏歌图》的清润，贝多芬《英雄交响曲》的雄浑不同于舒曼《梦幻衄》的婉约等。即使是同一艺术家的作品，也会在不同时期具有不同的多样的风格，如毕加索的“蓝色时期”、“立体主义时期”、“超现实主义时期”的作品风格迥异，齐白石早期、中期和晚期的绘画作品也经历了从清丽到苍奇的巨变。

　　但是另一方面，也有许多艺术家由于性格上或思想上的特定原因，或受到时代的、民族的、阶级的审美意识和艺术发展的制约，他们的作品可能在风格的倾向上有着某些大致相近或类似之处从而显示出风格的一致性。刘勰曾把艺术作品的风格划分为“典雅”、“远奥”、“精约”、“显附”、“繁缛”、“壮丽”、“新奇”、“轻靡”等八种情况，这种对于风格的总体倾向的划分，不是没有道理的。

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