到了19世纪，随着资产阶级革命的成功，艺术上主张革新的浪漫主义艺术思潮又在欧洲兴起，出现了藉里柯、德拉克罗瓦、吕德为代表的浪漫主义画派并形成思潮。藉里柯的《梅杜萨之筏》、德拉克罗瓦的《自由神引导人民》、吕德的雕塑《马赛曲》都以运动感的结构、激励的情感、灿烂辉煌的色彩和流畅奔放的笔触及夸张的手法创作了惊心动魄的形象。成为这一思潮的典范。到了19世纪下半叶，欧洲的哲学、自然科学、工业技术、历史科学等逐渐趋向繁荣，从根本上动摇了唯心主义世界观，引起了科学思想和人文科学的巨大变化，兴起了现实主义思潮。在现实主义运动中，涌现了许多优秀的文学家艺术家。例如法国的巴尔扎克、库尔贝、米勒，英国的狄更斯、俄国的托尔斯泰、果戈理、契诃夫、列宾·苏里柯夫等。在艺术上，以俄国的巡回画派和音乐上的“强力集团”最为突出。它们都受到资产阶级民主主义者车尔尼雪夫斯基等人在思想上的影响，反对沙皇和教会，强调艺术要再现生活，揭示生活本质，批判和揭露社会的黑暗，形成一种强大的艺术思潮，对人们认清社会本质，起到了重大的作用。

　　西方现代主义艺术思潮是于19世纪末、20世纪初从欧美各国兴起的一股文艺思潮。在西方现代主义艺术思潮中，包括了众多的艺术流派和创作主张，如存在主义文学、荒诞派戏剧、意识流小说、野兽派绘画、新浪潮电影等等。西方现代主义就是这样许许多多西方艺术流派的总称，形式多种多样，方法五花八门。一般认为，西方现代主义的萌芽始于19世纪中叶象征主义的出现，标志是法国象征主义诗人波德莱尔的诗集《恶之花》的问世。而现代主义艺术思潮的正式形成，却是在20世纪初叶，以德国为中心的表现主义，以法国为中心的超现实主义，以意大利为中心的未来主义，以英国为中心的意识流文学等，几乎是同时在欧美盛行开来。这一时期的代表作品有德国表现主义电影《卡里加里博士》，法国超现实主义作家布勒东的文学作品《可溶解的鱼》，英国作家乔伊斯的意识流小说《尤利西斯》，意大利诗人、剧作家马里内蒂编选的《未来主义诗集》等。

　　艺术思潮也有它的生长周期。因为，艺术思潮总是伴随着社会思潮和哲学思潮而兴起、生长、衰落，而且，艺术思潮也和不同的国家、民族和社会制度有着密切的关系。因此，艺术思潮的生成、鼎盛与衰落是一种复杂的艺术现象。以现代主义这一国际化艺术思潮在中国的命运来考察，就可以看出其中的复杂性。现代主义艺术在西方诞生之初就传到中国，1916年中国诞生的第一首新诗《鸽子》就是一首典型的意象派作品。20年代以后，现代主义对中国艺术产生了一定的影响，李金发、戴望舒、施蛰存、何其芳、卞之琳、冯至、穆旦等作家在作品里进行了实验，取得了一些成果，但其影响有限，也未产生非常杰出的作品。50年代以后，现代主义艺术在大陆消失，因为它的基本精神与社会主义的艺术观念不相符。就在此时，现代主义艺术在中国台湾登陆，相继在诗歌、小说、音乐、电影和建筑等领域形成一股声势很大的艺术思潮。80年代，历经动乱的中国开始改革开放，现代主义艺术思潮又在中国大陆萌生，迅速在文学、绘画、音乐、建筑、雕塑、电影等艺术门类开展探索，影响空前深广。

　　艺术思潮具有两个明显的特征，即新的艺术思想和群体性潮流。新的艺术思想包含了新的艺术主张、创作倾向及其反对的对象，以及由新的创作倾向引发的创作活动，包括新的创作原则、艺术手法及体现出的风格特色等。在这个新的艺术思想和创作倾向里，具有符合当时社会思潮和审美需求的重要因素，因而富有号召力，是形成一股思潮的内在动因;然而在其中也包含着某些不科学的内容，这是它以后随着社会思潮的衰落而衰落的根源。同时，艺术探索中的新与旧总是发展变化的，此时为新的，彼时即为旧的。当一种艺术规范被确立后，随着艺术的创新，往往会引起后来者对原有规范的变革。当这种变革意识成为共识、形成运动，艺术思潮也就应运而生了。而群体性潮流的形成是因为艺术思潮往往是以倡导某种艺术思想的一个或几个艺术流派为核心而形成的审美群体创作活动的潮流化，因此，它是在一定艺术思想和创作倾向下的群体性活动，而且表现为声势浩大、影响广泛的艺术运动和艺术思潮。

　　(三)艺术风格，艺术流派与艺术思潮的关系

　　艺术思潮与艺术流派之间有着密切的关系，但又存在着明显的区别。一般来讲，艺术风格是创作主体独特个性的表现，艺术流派则是风格相近或相似的创作主体的群体化，而艺术思潮却是倡导某种文艺思想的几个或多个艺术流派所形成的一种艺术潮流。简言之，艺术风格、艺术流派和艺术思潮，分别针对个性、群体，以及在相当历史时期内、具有相当规模的较大群体而言。中外艺术史上，某种艺术流派可能发展成为一种艺术思潮，而有的艺术思潮却可能包容许多艺术流派和不同的创作方法。艺术流派往往是指某一个艺术门类中的派别，艺术思潮却常常包容各个艺术门类中的多个艺术流派。艺术思潮侧重于从社会历史的角度来把握某种创作思想或创作主张，艺术流派侧重于社会从艺术史的角度来区分各种具有不同特点的艺术派别。所以，它们之间既有联系，又有差别。

　　艺术风格、艺术流派与艺术思潮是艺术史上存在的复杂现象，他们与社会思潮、哲学思潮有紧密的关系，但又绝不是一种简单的对应与图解，因为艺术发展有其自身的规律。

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