与那些经历过考研的艰难与辛酸的同学相比，我是幸运的，因为我在大四的时候就被直接保送到一所著名的大学攻读硕士研究生。我的导师是研究戏曲创作的，这对我来说无疑是一件非常幸运的事，因为我喜欢戏曲，尤其是昆曲，戏曲创作一直是我的梦想。

　　每当看书累了的时候，我总会塞上耳机，听一段《牡丹亭》里的《游园惊梦》或是《长生殿》里的《惊变》，那柔婉曲折、细腻幽深的曲调总会涤荡我的心灵，让我 浮想联翩。我跟导师第一次会面时，我谈到了昆曲，我非常激动地告诉导师我对昆曲的喜欢程度。导师微笑着问我：“你去剧场看过昆曲演出吗?”我一下子愣住了，这个问题我从来都没有考虑过。我是从大二开始喜欢昆曲的，虽然省会有很多剧院，但举行的都是一些国内外流行歌手的演唱会，偶尔也有话剧或者交响乐团的 演出，但票价非常高，我只能知难而退。

　　导师告诉我，要研究明清昆曲，光看流传下来的剧本和光听一些录制的音频或视频是不行的，一定要去现场观看，才能领悟昆曲的精妙之处。导师还告诉我，北京的很多剧场都有戏剧演出，而且可以买到学生票，我可以去感受一下。

　　从那天起，我就开始频繁光顾北京的各大剧院。北京的昆曲演出很频繁，参加演出的都是国内比较有名的剧团，有时候还会有一些著名的演员参加。在观看过几次演 出之后，我发现与坐在寝室看视频的感觉完全不同，在剧院不仅可以近距离地欣赏到演员的扮相与身段，而且可以感受到昆曲情景交融、虚实相生的极致景观。慢慢地，我迷恋上到剧场看昆曲，每个月都会出入剧院几回。

　　我的生活费并不多，为了节省开支，我只好每回都买最便宜的学生票，有时没有学生票了，我就选择最便宜的价位。由于是最便宜的票，位置是非常靠后的，坐在下面根本看不清台上演员的表演，对于像我这种希望欣赏到昆曲表演每一个细节的人来说当然不够。

　　但是，时间久了，我发现喜欢昆曲的人并不多，每次剧场的座位都卖不完，我可以拿着最便宜的票尽量往前面的空位置坐，有时恰好碰上有人来找位置，我就往旁边的空位挪。这个办法屡试不爽，有几次我还混到了贵宾席，近距离观看了演员的表演，演员的每个扮相、举手投足都让我如痴如醉。

　　当然，也有比较狼狈的时候。记得那次是5月份，白先勇先生的“青春版牡丹亭”在北京国展剧场进行第一百场演出的时候，我买了三场的学生票，本来以为可以像从前一样找到前面的空位置。进去之后，才发现里面人山人海，哪里还有什么空位置?我只好非常遗憾地走向本应属于我的那个位置，可是它实在太靠后了，在倒数 第二排，根本看不清演出的情况。我坐了一会儿，就从书包里摸出一张报纸，趁着演出刚刚开始，猫着腰悄悄地溜到了前排，然后把报纸往地上一铺，席地而坐，居然就这样有滋有味地看完了那三场演出。长期的看戏经历使我对明清时期的戏曲非常熟悉，很多曲牌和曲辞都烂熟于胸，甚至开始形成了自己对戏曲的一些观点和看法，我把这些观点表述在论文里，居然得到了导师的好评。

　　同样，为了了解明清时期的戏曲演出情况，我还必须进行实地考察，于是旅游又成为我的另一大兴趣。我经常利用周末的时间去北京门头沟地区游览古戏楼的遗址，或者去恭王府后花园的戏楼里听一段曲子，或者在故宫里的畅音阁感受皇家演戏、听戏的情景。由于昆曲的发源地是在苏州的昆山，我还利用暑假坐着夜车前往苏州，听真正的吴侬软语演唱的原汁原味的苏昆。为了感受不同戏曲之间的区别，我又来到了西子湖畔，用心去聆听昆曲和越剧这两种江南戏曲之间的不同内涵。这些 都让我对戏曲特别是昆曲有了更深层次的了解。

　　当然，我并不是一个行吟的诗人，也不是一个闲得无所事事的人，我的大部分时间还是泡在学校的图书馆里阅读各种书籍。我尤其喜欢呆在古籍阅览室里，因为那里典藏了很多明清时期的戏曲剧本，翻看这些剧本，可以让我畅游在剧本的情节中，感受剧中人的悲欢离合，感受心灵的契合。

　　有时，看书累了，我就打开电脑放一段昆曲，然后泡上一杯清茶(龙井或是碧螺春)，一边品尝，一边沉浸在柔婉曲折、细腻幽深旋律中，好不惬意。

　　陶渊明说，“乐琴书以消忧。”我的研究生生活里，因为戏曲的相伴，我忘却了很多艰辛与忧虑。我想，我与戏曲的美丽约会定将开花结果在未来。

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