参考译文：

　　洛杉矶、纽约成千上万的编剧不惜以他们的工资和职业作为赌注于这周举行了游行。他们希望自己作品在网上使用时，得到的报酬比好莱坞制片商愿意支付的更多一些。因为这次罢工事关原则问题，而不仅仅是金钱问题，因此可能会持续几个月。罢工的直接效应就是暂停了夜间的谈话节目，包括“David Letterman晚间谈话”和“Jay Leno夜间谈话”。如果之前那次的编剧罢工(1988年)有点示范作用的话，那么这些谈话节目得沉寂几个月才会重新回到屏幕、但却没有剧本，接下来肥皂剧会在一两周内恢复，之后几周内黄金时间剧作才会回归。有人认为电影行业是安全的，因为制片商有成堆的剧本。但是在紧要关头剧本总是需要编剧做些调整。

　　媒体公司认为市场竞争越来越激烈，而且因为许多原因变得更加扑朔迷离，比如因特网盗版和票房收入的下降。他们想要从给作者的电视片重映报酬中卡掉一些。而编剧们决心这次不再犯他们1985年犯过的错误了，当时他们听信了制片商的借口，说家庭录像还是一个未知的新市场，于是最终同意收取0.3%的重映费，这相当于每卖出一张DVD他们只能得4美分，这是DVD制造商所得的1/10。现在编剧希望如果在网上或移动电话上使用这些材料的话，可以支付2.5%的重映费。

　　制片商称因特网的传播和家庭录像是一样的，因此将执行原来的比率。如果相关内容放在网上免费给观众收看，那么他们不会向编剧支付任何费用，因为这些是靠广告支撑的，只是一种“宣传”。双方在传统媒体支付上都做出了最后的让步，但是由于新型媒体的权利对于编剧和制片商未来的收入都至关重要，因此双方都不肯做出妥协。

　　那么谁会损失最多?“对于制片商，这次罢工不会有什么影响，除非编剧可以离开三到五个月，” 一家媒体集团的首席执行官这样说。因为实景剧和动画片的编剧不会组织成工会，广播公司可以转向其他形式的节目，体育也可以填补空白。但是一家信贷评级机构Moody's认为如果罢工一直持续到2008年末的话，经济就会受到严峻冲击。广播网和付费频道损失最大，因为它们依赖的就是原稿节目的首轮放映。

　　当然有一些剧作家是很富有的。“跟我一起沿着警戒线走的是一些身价值百万的家伙们，” 实景、游戏编剧Lou DiMaggio这样说，他曾因“赢掉本·斯坦的钱”而获得了艾美奖。但是他说大部分的编剧年薪为5万到7万五千美元。DiMaggio说他就是因为这次罢工打消了买房子的主意。而级别低的编剧可能得回到搁置名单中了。但是，好莱坞是幸运的，因为大多编剧都愿意响应他们的号召，不会推迟。Gary Goldman是在福克斯公司外工作的编剧，他曾经为科幻惊恐电影如“少数人报告”中工作过，他说许多编剧都会在业余时间里写电影剧本，他们希望可以碰碰运气看能否出售给制片商。

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