贝多芬属于第二类--可以称之为建设型。和其他类型相比，这类作曲家更适合我的音乐创作过程理论的例证，因为对这类作曲家来说，他们的确是从音乐主题开始创作的。以贝多芬为例这一点毋庸质疑，因为我们有他记下音乐主题的笔记本。我们可以从他的笔记本看出他是如何在主题上下功夫的--曲不完美誓不休。从舒伯特的意义上说，贝多芬绝对不是灵感自发型的作曲家。他是那类从主题开始、形成初步的构思再日复一日辛勤地创作一部作品的作曲家。从贝多芬开始，许多的作曲家都属于这第二类。

　　由于找不到更合适的称呼，第三类作曲家姑且称他们为传统类。帕勒斯提那的创作活动与其说是主题概念不如说是对既定模式的个性化处理。即使创作了 48首主题各异充满灵感的《平均律钢琴曲集》的巴赫也知道他们将遵循的一般模式。不用说今天我们不是生活在一个传统时期。

　　为完整起见也许还应加上第四种作曲家--先锋型，诸如17世纪的杰苏尔多、19世纪的穆索尔斯基和柏辽兹，以及20世纪的德彪西和瓦雷兹。这样一类作曲家如此多样化的创作手法难以概括，但可以肯定的一点是他们的作曲方法与传统型针锋相对。

　　他们鲜明地反对音乐问题的通行解决办法。许多方面他们的态度是试验的--寻求添加新的融合、新的音效、新的创作形式。先锋型在17世纪末和20世纪初期很具代表性，但是如今其特征已不太明显。

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