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　　第一章文学革命与“五四”新文学(1917-1927)

　　第一节概述★★★★

　　1.学衡派

　　(1)1922年，梅光迪、吴宓等创办《学衡》杂志，因其观点态度相近而被称为“学衡派”。

　　(2)“学衡派”以融贯中西古今的姿态，提出“昌明国粹，融化新知”，反对新文化运动和文学革命，思想倾向保守。

　　(3)以鲁迅为代表的新文学阵营对“学衡派”进行了全面有力的批驳。

　　2.文学研究会

　　(1)文学研究会1921年1月在北京成立。

　　(2)发起人有周作人、郑振铎、沈雁冰、叶绍钧等人，《小说月报》是文学研究会的会刊。

　　(3)一般称文学研究会的创作为“人生派”或“为人生”的文学。

　　(4)在创作方法上强调写实主义。

　　3.创造社

　　(1)1921年7月成立于日本东京，主要成员有郭沫若、张资平、郁达夫等。

　　(2)创办了《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》等刊物，主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的要求”，作品带有浓厚的主观个人抒情色彩。

　　第二节鲁迅★★★★★

　　1.《呐喊》《彷徨》的思想内容和艺术成就

　　(1)《呐喊》《彷徨》具有鲜明丰富的反封建思想内涵。如《狂人日记》对封建礼教的吃人本质作了最深层次的揭露批判，在表现“礼教吃人”的同时，还表现了强烈的反抗、变革精神。在《狂人日记》中所揭示的揭露封建制度和封建思想吃人的总主题，贯穿在他的《呐喊》《彷徨》的每篇小说中。

　　(2)《呐喊》、《彷徨》中对农民、妇女、知识分子形象与命运的表现，批判了国民性，暴露了国民的弱点，目的在于“揭出病苦，引起疗救的注意”。

　　(3)《呐喊》、《彷徨》在艺术表现上作了许多成功的探索，开辟了多种创作方法的源头：一方面大胆借鉴了西洋小说的表现手法，另一方面又融合了中国传统小说的长处;从而创造了中国现代小说的新形势，开创和奠定了中国新文学的现实主义传统。

　　2.《故事新编》的艺术特点

　　(1)依据古籍，容纳现代，即在历史材料基础上进行加工、提炼、改造，将现代人的生活融入古人古事之中，形成了古今交融的艺术特点，加强了作品的艺术感染力。

　　(2)侧重对古人性格、精神和心理状态的深入挖掘与扩展，并用“画眼睛”的手法加以渲染和强调。不“神化”或“鬼化”古人，而是将古人当作活人，寻找古人今人思想感情上相通之处加以推想和发展，将古人写活。

　　(3)运用“油滑”的手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节，达到“借古讽今”的效果。

　　3.《野草》在艺术上的探索及成就

　　(1)诗与散文结合，以抒情为主，篇幅较短，内容含蓄、凝炼，具备诗的构思和意境;

　　(2)哲理性、象征性和形象性相结合，大量运用象征、隐喻手法，构成了幽深奇崛的艺术境界;

　　(3)在语言上表现为反义词语的相生相克，由此又派生出句式、节奏上的回环反复，旨远而词约，言尽而意永;

　　(4)是中国现代散文诗走向成熟的第一个里程碑。

　　4.《朝花夕拾》的艺术风格

　　(1)《朝花夕拾》是鲁迅带有回忆性质的散文集;

　　(2)叙事、议论、抒情有机结合，寓褒贬于平淡的叙述中;

　　(3)清新恬淡与讽刺幽默相统一。

　　5.鲁迅杂文的艺术特色

　　(1)形象性，使说理形象化，把逻辑性和形象性结合统一，创造了许多类型形象;

　　(2)抒情性和讽刺性;丰富多样的文体和风格，主要风格是切实锋利，精练泼辣，似投枪匕首;

　　(3)简练隽永、鲜明生动、机智幽默、多姿多彩的语言

　　第三节小说创作★★★

　　1.问题小说

　　(1)1921年后，一些作家沿着文学研究会为人生的方向，创作反映社会问题的小说，称“问题小说”。

　　(2)其思想特征在于揭示社会问题，批判社会黑暗，并试图提出解决办法。

　　(3)代表作有：冰心的《斯人独憔悴》，叶绍钧的《这也是一个人》，王统照的《沉思》等。

　　(4)特点：广泛地涉及各种社会问题，对人生意义这一生存的根本问题的思索和探究。作家关心社会、注视现实，有探究人生的创作热忱和社会功利意识，表现了他们的历史使命感和责任心。

　　2.叶绍钧的小说创作

　　(1)1928年，叶绍钧创作出版长篇小说《倪焕之》，标志着叶绍钧在小说体裁开拓上作出新的贡献，拓展生活内容的广度。将知识分子个人的人生道路与对时代社会命运的探求结合起来，在个人命运的展示中寓含着丰富的社会历史内容。教育题材有丰厚的生活基础，鲜明的主人公形象，有艺术感染力。

　　(2)总体艺术风格：以厚重朴实见长，以写实为主要特征的现实主义创作方法，写实笔调严谨而扎实，将深沉的个人情感蕴涵于客观叙述中，冷隽含蓄、蕴藉深沉的特点。

　　第四节诗歌创作★★★★

　　1.象征诗派

　　(1)象征诗派指以1925年出版李金发的诗集《微雨》为起点的，活跃在20年代中后期的诗派，

　　(2)它的代表人物有李金发、穆木天等，提出“纯粹的诗歌”的概念。

　　2.分析《女神》的思想内容和艺术成就

　　郭沫若的《女神》是“五四”时期狂飙突进精神的典型体现，其思想内容表现为：

　　(1)个性解放的强烈要求;

　　(2)反抗、叛逆与创造精神的歌唱;

　　(3)爱国情思的抒发，其整体是以“五四”时期勃发的民主精神为主要核心。

　　3.《女神》是一部充满浪漫主义色彩的作品，其艺术成就表现

　　(1)采用了内在情感强化以及喷发式宣泄的表达方式。

　　(2)在想象方式上具有奇特性，达到极度的夸张。

　　(3)在形象描绘方式上充满了昂奋的音调，浓烈瑰丽的色彩，恢宏勇猛的形象，具有英雄主义的格调。

　　(4)语言上具有华赡丰美的特点。

　　(5)在诗体形式上，主张绝对的自由和自主，创立了多样的自由的诗形，从而为新诗发展提供了艺术表现的多样可能性。

　　4.新月诗派

　　(1)新月诗派作为诗歌流派始于1926年4月1日的《晨报副刊?诗镌》。(2)参与编辑工作并以诗文创立流派的有：徐志摩、闻一多、饶孟侃、刘梦苇、杨振声、朱湘等人。

　　(3)创作主张：

　　1)内容上：反对感伤主义、放纵，主张理性和节制。

　　2)艺术上：要求艺术的“和谐、均齐”，强调诗人戴着镣铐跳舞，追求诗歌的格律。

　　3)创作时：将情绪的轮廓用想象来表现，拉开距离，着意于主观情绪的客观化。

　　4)闻一多提出“三美”的主张：音乐美、绘画美、建筑美。

　　第五节散文创作★★★★

　　1.周作人散文的艺术成就

　　(1)旁征博引，于谈天说地中显示出深厚的学识、才情。(2)舒展自如，娓娓而谈。

　　(3)平和冲淡，恬适淡远。(4)语言简练而意蕴丰厚。(5)机智幽默，情趣似盎然而实苦涩。

　　2.朱自清散文创作的主要艺术特色

　　(1)社会性与政治性较强的题材;早期作品如《白种人——上帝的骄子》。

　　(2)描写感人至深的亲情、友情、人情;如《背影》。

　　(3)写景抒情;如描写自然风光的《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》。

　　(4)表现生活情趣;如《看花》《谈抽烟》《择偶记》。

　　(5)善于细腻地描写景物;复现构图完美、色彩斑斓的意境，传达出意境内在神韵。

　　(6)语言华美秀丽，修辞繁复。在自然朴素的风格中立新意造新语，平淡中见神奇。

　　第六节戏剧创作

　　1.民众戏剧社

　　(1)1921年，由汪仲贤、沈雁冰、郑振铎、陈大悲等人成立。

　　(2)创办了《戏剧》，这是以新的形式最早出现的一个专门性戏剧杂志。

　　(3)对堕落的文明戏进行猛烈的抨击，强调戏剧反映时代、人生的功利主义，提倡“写实的社会剧”。

　　(4)还提倡“爱美剧”，即“非职业”的业余演剧，以摆脱商业化倾向，进行严肃的艺术创作。

　　2.爱美剧

　　(1)1921年，汪仲贤、陈大悲等组成的民众戏剧社，与应云卫、欧阳予倩等组成的上海戏剧协社，着力提倡“爱美剧”。

　　(2)即“非职业”的业余演剧。针对文明戏的堕落，力求摆脱商业化倾向，进行严肃的艺术创造。

　　(3)主张戏剧表现时代/人生，并重视舞台实践、剧场组织工作以及剧本的创作与改编，促进中国现代话剧的发展。

　　3.南国社★★

　　(1)1927年成立于上海，是田汉领导创立的综合性艺术社团。

　　(2)以戏剧的成就与影响最大。

　　(3)主要成员：田汉、欧阳予倩、徐志摩、徐悲鸿、周信芳等。

　　4.问题剧

　　(1)问题剧是20世纪20年代“五四”文坛上出现的一批借鉴易卜生的戏剧类型。

　　(2)往往是以历史题材来影射现实的“问题”的剧作。

　　(3)出现了一大批以胡适的《终身大事》为代表的“娜拉”型戏剧作品和“出走型”戏剧人物。

　　5.丁西林与洪深的戏剧创作

　　(1)丁西林：第一部独幕喜剧《一只马蜂》一鸣惊人，显露出众的幽默才能和高度的喜剧艺术技巧。

　　(2)剧中人物多接受民主思想的影响，思想性格差异构成喜剧冲突的张力，关怀和温暖——《压迫》。

　　(3)洪深：代表作《赵阎王》《少奶奶的扇子》，《赵阎王》借鉴奥尼尔《琼斯皇》的戏剧手法，以大段的独白和心理幻觉表现人物的恐惧心理，耳目一新。《少奶奶的扇子》是正规的排演制度。

　　6.田汉20年代的艺术创作成就

　　(1)代表作有《咖啡店之一夜》、《名优之死》、《获虎之夜》等。

　　(2)主要塑造艺术家形象和漂泊者形象，人物刻画注重从内心出发，表现“灵的世界”，个性鲜明。

　　(3)多种艺术表现手法熔于一炉，有现实主义和浪漫主义，还借鉴西方现代主义思潮中的唯美主义、感伤主义等手法。

　　(4)结构巧，戏味浓，语言凝炼简洁。

　　第二章30年代文学(1928-1937)

　　第一节概述★★

　　1.中国左翼作家联盟

　　(1)时间地点：中国左翼作家联盟简称左联，1930年成立于上海，1936年解体。

　　(2)代表人物：鲁迅、田汉、郭沫若、茅盾、郁达夫、林语堂、冰心、丁玲、胡风、冯雪峰、蒋光慈、冯乃超等，会刊《新诗歌》。

　　(3)理论纲领：“站在无产阶级解放斗争的战线上”、“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。

　　(4)鲁迅作了《对于左翼作家联盟的意见》的重要讲话，对无产阶级文学倡导期的经验教训作了科学总结，号召左联在“目的都在工农大众”的共同目标下扩大联合战线，“造出大群的新战士”。

　　第二节茅盾★★★★

　　1.以《子夜》等小说为例，论述茅盾的创作成就及对中国现代小说发展的贡献

　　(1)茅盾小说创作最大特点是富于时代色彩，多选择表现社会的重大题材，侧重对社会做全景式摹画。

　　(2)结构恢宏阔大，具有纵横捭阖的宏大气势。包含着较强的理念，显示出对社会的冷峻深刻的解剖力。但有时也会导致其作品艺术性、形象性的不足。

　　(3)遵循现实主义的表现方法，客观地描写和再现现实生活。

　　(4)茅盾的创作成就为中国现代小说的成熟与发展作出了突出贡献。在茅盾的影响下，现代文学史上出现了一批追随其创作风格的作家，茅盾和这些作家的创作被文学史家称为“社会剖析派小说”。

　　2.吴荪甫

　　(1)是特定环境下中国民族资产阶级的失败的英雄形象，是民族资产阶级的缩影。

　　(2)性格的矛盾性和复杂性——中国民族资产阶级的两重性。

　　1)进步性和反动性;软弱性与妥协性。

　　2)反对帝国主义经济侵略;对工人阶级和农民运动满怀仇恨。

　　3)不满国民党的无能统治，又要依靠反动力量镇压工人运动。

　　(3)色厉内荏、外强中干。工人斗争：镇压;家庭生活：暴君、专制;事业上：孤立无援。

　　第三节巴金★★★★

　　1.《激流三部曲》的主要思想内容、人物形象与艺术特点

　　(1)《激流三部曲》主要思想内容

　　1)控诉封建家庭制度。

　　2)作品喊出了青年一代的呼声。

　　3)以批判旧家庭制度为窗口，进而对整个旧社会旧制度进行了批判。

　　(2)《激流三部曲》人物形象的塑造

　　1)觉慧：性格富有叛逆性;行为既大胆又幼稚;只有革命才是唯一的出路。

　　2)觉新：有新思想的怯懦者，矛盾而病态的封建家庭制度的牺牲品，典型的“多余人”形象。

　　3)高老太爷：封建大家族的统治者，封建家长制的代表;专横、虚伪和孤独感;性格的复杂性。

　　(3)《激流三部曲》的艺术特点

　　1)作品具有很高的典型化程度，高家是整个社会的代表或“缩影”。

　　2)在塑造人物形象方面，运用抒情化方式，注重发掘人物的内心世界。表现肯定型人物形象时，重在刻画人物内在的心灵美、人情美，重在传情上，如鸣凤、瑞珏和梅这三位女性。

　　3)在结构上以事件为主线索，以场面串联故事。

　　4)在风俗画的描写中寄寓作家强烈的道德评判。

　　2.《寒夜》与《憩园》的艺术风格

　　(1)《寒夜》：作品笔调冷峻，气氛肃杀，给予读者的感受是逼人的冬夜的寒气。

　　(2)《憩园》：通篇蒙上凄美的、抒情的调子，舒缓、婉约。

　　第四节老舍★★★★

　　1.《骆驼祥子》的思想主题

　　(1)通过对祥子形象的塑造，控诉了罪恶的社会，揭示了祥子这类小生产者从个人主义的一端走向另一个极端的堕落。

　　(2)反映了祥子的人生理想同他所处的社会环境的尖锐矛盾。

　　(3)描写军阀混战时代给人民群众带来的痛苦和灾难，展示城市底层劳动人民极度贫苦的生活状态。

　　2.老舍小说《四世同堂》的思想性

　　(1)《四世同堂》包括《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部。

　　(2)作品对抗日战争期间沦陷区人民苦难生活及其觉醒、斗争作了广泛深刻的反映。

　　(3)是异族侵略者统治下灵肉遭遇折磨的痛史与惶惑、偷生的国民性的恨史。

　　(4)表现了中华民族抗战的爱国主义与民族气节的悲壮历史。

　　3.老舍小说《四世同堂》的艺术特色

　　(1)结构：长河奔流的结构方式。

　　1)全景式、多线索的广阔场景。多线索的宏大叙述，体现自觉的史诗式的追求。

　　时间范围长，八年抗战的全过程，从珍珠港事件到日本人投降。

　　空间范围广，沦陷了的北京社会的全景图，小胡同、大杂院、街头、郊外、刑场等。

　　2)核心叙事对象虽只是个小胡同，但却开拓、波及整个北京、中国、世界，在有限的天地中见出了广阔的时代与世界的风云。

　　3)在人物关系的设置上，以小羊圈胡同中的祁家四代人的生活为中心，呈辐射型、网络状展开。

　　(2)人物：塑造了承载着传统文化的北平市民群像，显示开阔的视野和宏大的气魄。

　　(3)矛盾：展现了多重矛盾，头绪繁多，但不枝不蔓。中国人民与外国侵略者的矛盾，维护民族尊严者与出卖民族利益者的矛盾，家庭内部的与下之间、正与邪之间的矛盾，同一市民阶层中的其他矛盾。

　　(4)善于在铺叙中节制，结构谨严得体，使得现代叙事中具有古典的匀调之美。

　　(5)体现着作家的文化反思，具有思想性。

　　4.简析老舍小说的艺术风格(北京地域文化特点)

　　(1)侧重老北京市民的生活和民俗，作品具有浓郁的地域文化特色。

　　(2)将讽刺与写实结合，在精彩的细节描写中透露出幽默效果，表现出语言机智与哲学观照的统一。

　　(3)使用纯熟的北京方言，文字俗白、简练而富有表现力，堪称文学语言大师。

　　第五节沈从文★★★

　　1.沈从文湘西题材小说的艺术成就

　　(1)描写边地的人情美、风俗美、景色美、反映人与自然的和谐相处，富有诗歌情调。

　　(2)在表现优美、健康、自然的人性中传达出作者独特的生命感受，寄托了他的个人理想。

　　(3)熔写实，记“梦”，象征于一炉，大大丰富了小说的抒情容量。

　　(4)体式丰富多样，语言细腻舒缓，具有散文化的特色。

　　2.《边城》的艺术特色

　　(1)作品在人与自然的和谐中展开湘西边地民众的人生形式，追求的是传神写意，情景相生，山水光影与人文风流相交融，呈现出美丽的人生境界。

　　(2)“边城”的世界并不平静，故事中隐含着悲剧性，但作品中的人物在环境面前持一种顺乎自然、安于命运的态度，这是沈从文处理悲剧性题材时异于其它新文学作家之处。

　　(3)小说以叙述为主，如传统国画的散点透视，随物赋形。静止的时间与共时性的叙述决定了小说的语言的特殊性。常用“皆、必、从、从不”等词，以实现对于叙述频率的调整，营造悠然淡远的意味。

　　3.以《八骏图》为例，论述沈从文对现代都市文明的嘲讽与批判

　　(1)沈从文对现代都市文明的嘲讽和批判是其短篇小说思想上的一个显著特色。

　　(2)《八骏图》是讽刺知识分子的代表作，作品叙写作家达士与其他七位专家同来青岛讲学与休假，一一揭露他们的伪善、娇作、假正经与假道学。

　　(3)作品批判了中国文化的“阉寺性”问题，既有七情六欲的正常人却恪守“道德”、奢谈文明、压抑自己的人性，以至形成近于被阉割过的寺宦观念。

　　(4)作品的深刻之处在于，批判达士之流自相矛盾的荒唐言行。

　　(5)叙事手法：运用了复杂的叙事手法，达士的书信恰似一个人物评价大纲-展示教授们的灵魂。

　　第六节曹禺★★★★

　　1.《雷雨》的主题思想

　　(1)四幕剧《雷雨》在一天时间、两个舞台背景内集中表现出周、鲁两家三十年来错综复杂的人物关系，和在一个雷雨之夜所发生的人物悲剧。(上午到午夜两点钟、周家客厅和鲁家住居。)

　　(2)在这样一个充满矛盾纠葛的故事中，作者揭露了周朴园封建专制家庭的罪恶，鞭挞了封建专制赖以生存的黑暗社会，批判了封建专制与虚伪道德。

　　(3)情节线索：以罕见的大手笔将人物错综复杂的血缘关系和人物纠葛交织在一起，构成了丰富、紧张、扣人心弦的戏剧性。三对矛盾、三条情节线索：周朴园与繁漪、周朴园与侍萍、周朴园与鲁大海。

　　2.周朴园

　　(1)这是一个带有封建精神特征的资本家形象;

　　(2)这个人物集中表现出专横、自私、阴险、冷酷、虚伪的性格特点，性格特点通过三对矛盾来展开。

　　(3)作品也表现了他在一定程度上的温情，写出了他性格的丰富性和复杂性。

　　3.《雷雨》的艺术特色

　　(1)独特的结构艺术。其结构上采用了“回溯法”，结构凝练、情节紧凑、矛盾集中。

　　1)前后三十年：以“现在的戏”为开端，让“过去的戏”穿插其间。

　　2)处理戏剧冲突时，采用网状结构类型，在全剧设置一个主要情节线索，巧合推动冲突。

　　3)善于运用有关情节结构的多种技巧，如重点与穿插、期待与悬念、发现与陡转等方面。

　　(2)具有丰富潜台词和充分个性化的戏剧语言，不同人物语言有不同的语言特色。

　　(3)追求戏剧的诗意，诗意的人物和诗意的语言也增强了全剧的诗意。

　　4.《日出》的主题

　　(1)是曹禺以20世纪30年代初期半殖民地半封建社会的中国大都市生活为背景的四幕话剧。

　　(2)剧本的主题鲜明，即批判那“损不足以奉有余”的不合理的社会制度。

　　(3)“日出”是象征，寓意不公平不合理的黑暗社会应当被光明的社会所代替。

　　(4)陈白露：具有多重复杂性格的悲剧角色，玩世不恭，自暴自弃，游戏人生，内心充满矛盾痛苦。

　　5.《日出》的结构艺术特点

　　(1)采用横断面的描写方法从多个侧面来表现社会生活，构成一幅完整的画面。

　　(2)用诸多生活的片断来表达“损不足以奉有余”的批判性主题。

　　(3)结构上采用辅助性手法：如设置贯穿全剧的线索人物陈白露、金八等，加强戏剧结构的整体性。

　　6.曹禺对中国现代话剧艺术的贡献

　　(1)曹禺是现代中国最杰出的剧作家。在他之前，中国现代话剧创作不够成熟，《雷雨》、《日出》、《原野》等优秀剧作的相继问世，标志了中国现代话剧艺术的成熟。

　　(2)剧作写出了人物性格的丰富性与复杂性，超越了当时剧坛流行的简单化、概念化的模式。

　　(3)剧作具有强烈的戏剧性，戏剧冲突扣人心弦，内在情感跌宕起伏。

　　(4)重视锤炼戏剧语言，人物的台词个性化，并随着剧情、性格的发展而变化。

　　第七节小说创作★★★

　　1.京派作家群

　　(1)主要是指20年代末期至30年代，文学中心南移上海之后继续滞留北京或其他北方城市的一个自由主义作家群，当时亦称“北方作家”派。

　　(2)代表作家：沈从文是京派作家的主要代表，其他：废名(冯文炳)、老向、萧乾、芦焚(师陀)

　　(3)主要作品：《边城》《莫须有先生传》等

　　(4)写作特点：侧重表现人性的丰富乃至美好，展示乡风民俗的和谐，作品大都包含深厚的文化底蕴，具有宁静幽闲的意境之美，对于丰富中国现代文学的内涵做出了重要的贡献。

　　2.“新感觉派”作家群

　　(1)指30年代以《文学工场》《无轨电车》《现代》等杂志为主要阵地从事小说创作的一批作家。

　　(2)主要作家是施蛰存、穆时英、刘呐鸥。穆时英被称为“新感觉派的圣手”和“鬼才”。

　　(3)艺术上注重表现人物的感觉心理，强调抓取人的刹那间的感受和感觉，以象征和暗示等艺术手法精细描写，又被称为“心理分析派”。

　　3.吴组缃小说《樊家铺》的思想和艺术特色

　　(1)反映30年代凋敝破败的农村现实时，更注重对人物内心世界的细致深入的刻画。

　　(2)以线子母女的思想性格冲突为主线，善与恶的伦理冲突，奴才主义、市侩主义和不愿做奴隶的觉醒意识之间的冲突，更深层次上反映了已经开始的农村变局及其趋向。

　　(3)艺术特色

　　1)善于表现尖锐的性格冲突，并在这种冲突中进一步刻画人物的思想性格。

　　2)以心理剖析的方法来刻画人物形象。线子丰富曲折的内心活动表现她的善良、与丈夫小狗子的恩爱。

　　3)对故事的情节结构的精巧安排，以线子母女的冲突为主线，以小狗子的被迫铤而走险作为辅线。主线和辅线互相补充、虚实结合，集中凝练，反映广阔的社会矛盾与社会生活。

　　4)细致的景物描写及精警有力的对话和叙事语言。

　　第八节诗歌创作★★★★★

　　1.殷夫的“红色鼓动诗”(太阳社成员)

　　(1)政治抒情诗有鲜明的个性，表达革命斗争的激情，洋溢着革命的英雄主义和乐观主义精神。

　　(2)代表作：《别了，哥哥》《血字》《议决》《一九二五年的五月一日》等。

　　(3)艺术上注意真情实感的表现，给读者情感的陶冶和美的愉悦。取材上大处着眼，小处落笔，抓住典型的材料和富有表现力的细节，深入挖掘。诗歌语言，形象性和议论性能够较好结合，精警凝练和大众性，语调激越，节奏铿锵。

　　2.中国诗歌会

　　(1)1932年9月，在“左联”的领导下，穆木天、杨骚、任钧、蒲风等人发起成立了“中国诗歌会”，

　　(2)1933年创办了《新诗歌》旬刊，蒲风是“中国诗歌会”最有代表性的诗人。

　　(3)反对新月派和现代派的唯美主义，积极提倡推动诗歌的大众化，在现代诗歌运动中有着很大影响。

　　3.结合作品，论述戴望舒诗歌的艺术特色

　　(1)第一时期的特点：举例代表作品《雨巷》——朦胧;知识青年的苦闷、幻灭、彷徨、期盼。

　　1)注重表现诗人所敏锐感受到的或朦胧或明朗的“诗情”，是戴望舒1929年以前创作的重要特点。

　　2)长于情绪的细腻体味而淡于激情的直接抒发。将主观情感外化为意象，把抽象的情绪感觉化。

　　(2)第二时期的特点：

　　1)摆脱外在形式的束缚，采取散文化的自由表达方式，是1929年以后戴望舒诗歌创作的自觉追求。

　　《我底记忆》被认为是“较多地运用了日常的口语，给人带来清新的感觉”。

　　2)他的诗歌还侧重借鉴并娴熟运用了象征主义的象征、隐喻、通感、移情等表现手法。

　　(3)第三时期的特点：

　　1)诗歌的思想内涵更加具有社会性，情绪激昂，风格自然、明朗，写实性得到了进一步的加强。

　　2)诗风从现代主义向现实主义转变。代表作是《我用残损的手掌》《狱中题壁》。

　　4.臧克家30年代诗歌的内容与艺术特点

　　(1)主要内容：描写农村的生活面貌及农民的苦难命运，被称为“农民诗人”和“乡土诗人”。“老马”正是忍辱负重、饱受苦难的中国农民的性格与命运的象征。

　　(2)诗歌的思想特征：自称的“坚忍主义”的人生态度，表现了诗人切实、冷静而又严肃的现实主义精神，也表现出他与中国农民之间深刻的精神联系，反映了大革命失败之后的社会心理氛围，能够直面人生的困境与苦况并以自己的“坚忍”和“倔强”去迎接更加坚实的而不是缥缈的“希望”。

　　(3)诗歌的艺术特点：诗作凝练集中，篇幅简短，容量很大。往讲求意境，深沉含蓄，在冷静、客观的描述中蕴涵着强烈的情感。他的准确、生动和精炼的文字可以和优秀的古典诗词相媲美。

　　第十节戏剧创作概况★

　　1.30年代戏剧创作概况

　　(1)洪深：“农村三部曲”-《五奎桥》《香稻米》《青龙潭》，现代话剧史上首次较全面地表现农村生活和农民抗争的戏剧作品。

　　(2)国防戏剧：民族矛盾上升，左翼戏剧家提出的“国防戏剧”很快形成热潮，夏衍的《赛金花》曾被称为“国防戏剧的力作”，“七·七事变”后，在上海的剧作家集体创作《保卫卢沟桥》。

　　(3)农民戏剧实验：熊佛西从事长达五年的农民戏剧的研究和实验，培养农民演员，建立适应农民戏剧要求的剧场，探索农民戏剧的演剧方式，与左翼戏剧倡导的“戏剧的大众化”方向是相通的。

　　第三章40年代文学(1937-1949)

　　第一节概述★★

　　1.“文协”

　　(1)1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立，形成了文艺界的抗日民族统一战线。

　　(2)共同：作家们普遍表现出对战争的关心，积极地反映战争，歌颂战争英雄;以文学为抗战服务。

　　(3)主导风格：积极的英雄主义和昂扬乐观的气息。

　　(4)创作：文学体裁往通俗化、小型化、轻型化方向发展，速写化的小说、墙头诗、朗诵诗、传单诗、街头剧、活报剧风行一时，报告文学和朗诵诗尤为繁荣。

　　2.《在延安文艺座谈会上的讲话》

　　(1)《在延安文艺座谈会上的讲话》是毛泽东1942年5月在延安举行的文艺座谈会上的讲话。

　　(2)1942年5月延安文艺座谈会的召开和毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》在次年公开发表，是抗战文艺运动中最重要的历史事件，也是解放区文学运动的发展标志。

　　(3)是解放区文艺思潮的核心内容。

　　(4)论述文艺与政治的关系：明确以政治标准为第一，艺术标准第二，具有思想上的局限性。

　　第二节国统区文学创作★★★★

　　1.孤岛文学

　　(1)指从1937年11月上海沦陷至1941年12月日军进入租界止，存在于上海租界的文学。

　　(2)由于四面都是沦陷区，故称“孤岛”。期间产生了大量出版刊物，反映了作家对抗战时期战斗和生活的记录。孤岛文学成就最突出的是杂文和戏剧。

　　(3)杂文以唐弢为代表，带有强烈的“鲁迅风”;戏剧以《夜上海》为代表，反映现实、民族等主题。另外还有报告文学等流行文学样式以及黄裳、柯灵等代表作家。

　　2.七月诗派

　　(1)七月诗派是以胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地的现实主义抒情诗派。

　　(2)坚持现实主义原则，主张发扬“主观战斗精神”;注重主观感情的直接宣泄和抒发，注重抒情的形象化。

　　(3)代表诗人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、牛汉等。

　　3.九叶诗派

　　(1)九叶诗派是40年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。

　　(2)以《诗创造》和《中国新诗》等刊物为主要阵地，聚集了穆旦、辛笛、陈敬容等诗人;因后来出版诗歌合集《九叶集》，被称为“九叶诗派”。

　　(3)九叶诗派扎根现实，传达了向往光明与和平的时代情绪。

　　4.艾青诗歌的主要思想内容

　　(1)写出了民族的悲哀、人民的苦难。

　　(2)注重发掘在苦难中顽强挣扎、坚韧奋斗的民族精神。

　　(3)表达了对祖国和人民的深沉的爱。

　　(4)表现了对光明、理想、美好生活的追求。

　　5.艾青诗歌创作的独特风格

　　(1)对多灾多难的祖国、民族、土地尤其是农村劳动人民的爱，感情真挚深沉。

　　(2)“忧郁”的感情色彩和“漂泊的情愫”，又充满了对光明的热烈向往、追求和火一般燃烧的热情。

　　(3)意象鲜明、想象丰富、比喻新鲜、具有诗情画意。

　　(4)以散文式的诗句自由抒写的自由体形式。

　　6.夏衍戏剧创作的思想内容和艺术风格

　　(1)现实主义戏剧创作的真正起点：《上海屋檐下》。

　　1)眼光：历史题材→现实题材，英雄、传奇人物→平凡、普通的人民。

　　2)特点：以洗练含蓄的手法，通过平凡、普通、琐碎的日常生活题材，平静、朴实地反应生活，表现时代潮流在人们心灵上荡漾起的涟漪，透过平凡的日常状态获得对于生活本质的时代性发现。

　　(2)抗战时期创作的戏剧：紧密结合当时的社会现实。

　　在民族矛盾尖锐、人民群众奋起抗日救亡的时代背景下，描写各阶层人民，尤其是知识分子怀抱爱国热情不畏艰险困苦，“在荆棘里潜行，在泥泞里苦战”的历程。

　　1)从知识分子在反法西斯战争中的命运的角度，展示知识分子与人民斗争之间的联系。如《法西斯细菌》中，献身科学的细菌学家俞实夫，只管“纯科学”研究不问政治的青年科学家。

　　2)集中描写了知识分子在战时困苦中的爱情波折。

　　如《芳草天涯》更是借助这场战争的洗礼，更为细腻，更为动人地展示了知识分子情感的波折和升华。

　　特点：作者用平淡的笔墨来写人物的灵魂，细致而不露痕迹，在看似平静的画面的背后隐藏着深沉的感情，作品显示出清淡、质朴、隽永、飘逸的艺术风格。

　　第三节解放区文学创作★★★★

　　1.歌谣体新诗

　　(1)柯仲平、公木、阮章竟、张志民、李季等诗人借鉴民歌艺术手法，创作一批群众喜闻乐见的作品。

　　(2)基本特点：内容的颂歌性，诗人的代言性，表现的叙事性，语言的口语性，体式的民谣化。

　　(3)李季《王贵与李香香》、阮章竞《漳河水》、张志民《王九诉苦》和《死不着》、田间《戎冠秀》。

　　(4)歌谣体新诗的叙事化倾向是40年代史诗性追求的一种表现形式。

　　2.赵树理对中国现代小说民族化的贡献

　　(1)在小说写法上，借鉴了中国传统评书或章回体小说注重故事连贯和完整的写法，抛弃了旧的套式，结合表现内容加以革新，较大程度上适应了中国农民的欣赏习惯，推进了中国现代小说的民族化进程。

　　(2)在人物塑造上，借鉴了中国传统小说的表现手法，既注重在叙述故事中介绍人物，又注重以人物

　　的行动来揭示人物的性格和心理。

　　(3)在形象体系和情节结构上，往往具有明显的对称性，使人物性格相互映照、鲜明突出。

　　(4)在语言上，注重对北方农民口语进行艺术加工，营造幽默风趣的艺术效果。

　　3.赵树理小说的思想特色

　　(1)1943年5月赵树理创作成名作《小二黑结婚》，陆续发表《李有才板话》《李家庄的变迁》等。

　　(2)赵树理擅写农村题材，作品的主题是他在农村做群众工作过程中遇到的非解决不可而又不是轻易能解决的问题，故他常称自己的小说为“问题小说”。

　　(3)赵树理小说的思想特色：对农村复杂的社会矛盾和阶级斗争的描绘;对农村工作中出现的各种问题的揭露;对解放区新社会的热情歌颂;对新民主主义革命时期社会生活变革和农民思想、心理变化的表现。

　　4.《王贵与李香香》的故事内容

　　(1)《王贵与李香香》李季40年代的长篇叙事诗。

　　(2)主要描写青年农民王贵的生活，和同在社会底层的李香香相爱，曲折团圆。

　　(3)诗的动人之不仅在于客观地反映了革命的曲折性和爱情的纯洁、坚贞，更在于对信天游的改造、借鉴而形成的独特的抒情意味。

　　5.长篇叙事诗《王贵与李香香》的艺术特色

　　(1)对信天游形式的套用、仿作使作品具有音乐美，为新诗创作的民族化作出贡献。

　　(2)成就不仅表现在它对信天游形式的继承上，还表现在对这一民歌形式的创新上。

　　1)为信天游增添了新的表现主题，信天游多用来表现男女爱情主题。

　　2)给信天游增添了一些新的词汇，使这一传统的艺术形式具有时代感。

　　3)较好地体现了毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》中提出的文艺大众化、民族化的精神。

　　6.《漳河水》

　　(1)阮章竞20世纪40年代创作的长篇叙事诗，吸取“民歌体”的营养，在新诗形式上进行了探索。

　　(2)讲述了漳河边三位性格各异的年轻女子(荷荷、苓苓、紫金英)翻身前后的不同命运及各自的斗争历程，歌颂了党领导下人民革命的胜利。

　　7.长篇叙事诗《漳河水》的艺术特色

　　(1)艺术特色上和李季《王贵与李香香》有共同之处，都采用民歌的形式，但又有自己鲜明的色彩。

　　(2)不注重曲折情节的安排，而是着力于开掘这三个女子的内心生活。

　　(3)注意根据女主人公不同的个性、命运来安排场景、渲染气氛。在对比中丰富诗歌的表现手法，增添艺术感染力。

　　(4)保持民歌主要特色的同时也注意吸取中国古典诗词简练典雅的句法。

　　第四章50至70年代文学(1949-1977)

　　第一节概述★

　　1.第一次文代会

　　(1)新中国成立前夕，“中华全国文学艺术工作者代表大会”(第一次文代会)在北平召开。

　　(2)它标志着在经历了新民主主义革命后，文艺工作即将进入社会主义革命和社会主义建设的新阶段。

　　第二节“十七年”的小说★★

　　1.简析“十七年”小说创作的缺失

　　(1)简单、机械地理解文艺与政治的关系，把文艺为社会服务的功能等同于直接服务于政治。

　　(2)从抽象的政治结论出发，采用非文学的构思方法，形成了公式化、概念化倾向。

　　(3)狭隘地理解了现实主义，创作方法和表现手法较为单一，对现实的反映缺乏深度。

　　2.吴强《红日》的题材内容和艺术特色

　　(1)思想内容：1946年到1947年，华东战场涟水、莱芜、孟良崮三个相互衔接的战役，以孟良崮战役为重点，形象地概括华东野战军粉碎敌人重点进攻，变战略防御为战略进攻的历程。

　　(2)艺术特征：

　　1)将历史纪实与艺术创造相结合，表现广阔的战争画面和生活图景。

　　2)力图生活化、个性化的表现人物的复杂性格。

　　3)塑造人物：张灵甫：蒋介石麾下出色的干将，骄横狂妄、自命不凡。沈振新、梁波：高级将领。

　　3.梁斌《红旗谱》的思想和艺术成就

　　(1)思想内容：是一部具有民族风格的农民革命斗争的史诗。描写朱老忠、严志和两家三代和冯老兰(冯兰池)一家两代农民的革命英雄谱系，由单枪匹马的自发反抗到有组织有领导的自觉斗争的过程。

　　(2)艺术特征：

　　1)在历史和地域土壤上，塑造了性格鲜明的具有民族文化心理特点的人物形象。

　　朱老忠：新旧两个时代交替时期的农民英雄的典型形象，旧时代豪侠、新时代英雄。

　　2)借鉴中国古典小说的布局技巧，通过人物对话勾勒性格。

　　3)注意描写中国北方农村的风俗画与风景画;语言的个性化、口语化、生活化。

　　第三节“十七年”的诗歌★★★★

　　1.闻捷爱情诗的艺术特色：

　　(1)把爱情与新的劳动生活糅合在一起，艺术地揭示人们爱情观念的深刻变化。

　　(2)主要特色：设置简单的人物情节，在富有幽默情调的叙事当中抒情。

　　(3)民族风情、地域色彩的描摹与点染，生活气息浓郁。

　　(4)诗人以其浓郁的艺术笔墨，描绘出天山南北特有的绮丽风光和淳朴人情、旨在为新生活“激情的赞歌”增色。作品展示的是立体的风俗画卷，给人以审美的愉悦。

　　(5)构思新颖，语言优美，韵律和谐，格调清丽，叙事/绘景/抒情融为一体，积极向上的进取精神。

　　2.贺敬之诗歌的思想特色：

　　(1)构思精美、意境清新、带有民歌气息或颇得古诗神髓的抒情短诗。

　　《回延安》、《三门峡——梳妆台》、《桂林山水歌》等。

　　(2)表现我国政治生活中的重大题材，诗风豪放的长篇政治抒情诗。《十年颂歌》《雷锋之歌》等。

　　(3)带有革命浪漫主义的特色。

　　通篇充溢着浓重的抒情韵致，以革命理想主义为基调的主观抒情。回答政治生活中及人生道路上的重大问题时，先展现历史和现实，再写革命事业光辉的前程、灿烂的远景。

　　第四节“十七年”的散文★★★

　　1.秦牧散文的思想主题和艺术成就

　　(1)散文题材广泛、立意高远，融知识性、思想性、抒情性于一体。

　　(2)旁征博引地表现宇宙之大，草木之微，在知识性和趣味性中包含着积极的思想主题。

　　(3)纵横联想，能收能放。

　　(4)语言流丽酣畅、凝练生动，文笔生动，声情并茂。

　　(5)风格特征是多姿多彩，富有情趣、引人入胜。

　　第五节“十七年”的戏剧★★★★

　　1.老舍《茶馆》的思想内容

　　(1)反映三个时代的黑暗腐朽：

　　第一幕戏反映的是戊戌变法失败后的中国社会现实;第二幕戏选择的时代背景是辛亥革命失败后北洋军阀统治时期。第三幕反映的是抗战胜利后国民党统治时期的社会现状。

　　(2)从三个历史片段人物经历和人物变迁中，我们看到了中国半个世纪的历史变化。

　　2.老舍《茶馆》的艺术成就

　　(1)匠心独运的艺术构思。这部戏没有贯穿始终的故事情节和戏剧冲突，选择了“茶馆”这个最有表现力的地点，截取三个时代的片断借以展示历史变迁;

　　(2)塑造了以王利发为代表的诸多性格鲜明的艺术典型;

　　(3)《茶馆》的戏剧语言是经过提炼的北京方言，带有浓厚的地方文化意味。注重人物对白的个性化，欧洲戏剧界称赞《茶馆》“东方戏剧的奇迹”。

　　3.老舍剧作《茶馆》的语言艺术

　　(1)老舍的话剧语言都是经过提炼的北京方言，带有浓厚的地方文化意味，朴素流畅而又韵味十足;

　　(2)《茶馆》的语言注重人物对白的性格化和个性化呈现，不同身份、不同性格的人物说话的口气、态度和方式均有所不同，甚至同一个人物在不同场合出现时的语气和神情也会发生变化。

　　4.老舍《茶馆》中王利发形象

　　(1)王利发：勤勤恳恳的中下层生意人。奉行祖传的处世哲学“多说好话，多请安，讨人的喜欢”。

　　(2)精明、圆滑世故、八面玲珑的个性，有一定的正义感。他的善良本能地倾向、同情穷苦的百姓，极度艰难的时候收留无家可归的康大力、康顺子。

　　(3)为了茶馆的生存，也曾费尽心机地不断进行时髦的改良。最终含恨上吊自尽，告别了那个颓败的世界，用生命做出了最后的控诉。

　　第六节“文革”文学★★

　　1.浩然小说《金光大道》的主要内容

　　(1)浩然的代表作之一，也是“文革”时期主流文学的代表作之一。

　　(2)作品描写的是，解放初期华北一个村庄，在党的领导下，坚定不移地组织和发展农业生产合作社，走上社会主义的金光大道。

　　(3)表现我国农业社会主义改造运动中两个阶级、两条道路、两条路线尖锐复杂的斗争，歌颂毛主席的无产阶级革命路线的伟大胜利。运用“文革”时期推向极致的斗争哲学去图解五十年代的农村生活，充分表现“文革”文学的斗争主题。

　　2.《金光大道》的艺术特点(“文革”时期主流文学的特征)

　　(1)“文革”文学的统一主题：一切从阶级斗争的角度出发是“文革”的理论形态和现实存在，将“文革”时期被推向极致的斗争氛围推演到农业合作化前后，运用“文革”时期被推向极致的斗争哲学去图解50年代的农村生活，将原本丰富复杂的社会存在和生动多彩的文学世界，纳入一切斗争化的模式，充分表现了“文革”文学的斗争主题。

　　(2)艺术构思上，《金光大道》集中代表了“文革”文学的构思模式。以阶级斗争为纲，斗争模式化的构思，也是一种“有意味的形式”。

　　(3)按照“根本任务论”，塑造高大完美的英雄形象，高大泉-“文革”文学无产阶级英雄形象典范。

　　第五章新时期文学(1978-2000)

　　第二节新时期小说★★★★★

　　1.伤痕小说

　　(1)是新时期文学涌现出来的第一个潮头。

　　(2)1977，刘心武短篇小说《班主任》(《人民文学》)，是新时期文学开山之作。

　　(3)1978，卢新华短篇小说《伤痕》(《文汇报》)，伤痕文学/伤痕小说得名源于此。

　　(4)主要内容：揭露“四人帮”的罪行、同情人民的遭遇、歌颂对“四人帮”的不屈斗争;提出令人警醒的社会问题，及时感应时代脉搏，表现时代主题，反映了人民的心声。

　　(5)其他代表作：短篇小说-张洁《从森林里来的孩子》、王蒙《最宝贵的》、肖平《墓地与鲜花》，长篇小说-莫应丰《将军吟》、竹林《生活的路》、周克芹《许茂和他的女儿们》。

　　2.反思小说

　　(1)晚于“伤痕文学”，出现于七十年代末、八十年代初，以茹志鹃发表的短篇小说《剪辑错了的故事》(《人民文学》)作为标志。

　　(2)主要内容：对解放以来特别是五十年代中期以来的极“左”路线进行了深刻的批判与反思，作家目光更深邃，主题更深刻，带有更强的理性色彩和悲剧意味。

　　(3)其他代表作：鲁彦周的《天云山传奇》、张贤亮的《灵与肉》等。

　　3.改革小说

　　(1)1975年出现，1981年前后兴起的小说潮流，以蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任记》等为代表。(2)改革小说指反映我国各个领域的改革过程及其引起的社会变革、价值冲突及心理震荡的文学作品。

　　(3)创作方法上：以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。

　　(4)主要内容：真实地反映了新旧体制转换时期的社会矛盾，记录改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化，有些小说着重从民族灵魂的深处探求改革的动力与阻力，显现足够的深度。

　　4.现代派小说

　　(1)产生：刘索拉1985年发表中篇小说《你别无选择》，真正具有现代派特征的小说，被认为是中国当代文学第一部成功的“现代派小说”。

　　(2)代表作《你别无选择》

　　1)以夸张、变形的戏谑方式描绘音乐学院一群学生的群像，揭示在实现自我的过程中的荒诞、反抗、疲惫、迷茫，执著的追求精神和骚动不安的内心世界。

　　2)情节散乱无章，体现极端情绪化的风格，语言上借鉴“黑色幽默”小说玩世不恭、放荡不羁的方式，极好地传达了一群青年人的情绪状态。

　　3)作品的主体意蕴在于表现人类普遍的荒诞性，体现了充分的现代意识。

　　其他代表作：徐星《无主题变奏》、莫言《红高粱》《透明的红萝卜》。

　　5.新写实小说

　　(1)“新写实小说”的创作发生于80年代后期;“新写实小说”的创作发生于1988年前后，但其作为一种小说潮流被正式命名并产生广泛的社会影响，却源自于《钟山》1989年第3期推出的“新写实小说大联展”。

　　(2)其创作方法以写实为主要特征，注重现实生活原生形态的还原，大多采用客观化的叙述态度。

　　(3)代表作有刘震云《一地鸡毛》、池莉《烦恼人生》、方方《风景》等。

　　(4)新写实小说的艺术特色：

　　1)创作方法虽以写实为主要特征，不注重对生活的提炼和加工但原生状态

　　2)主题意蕴：表现现实的荒诞、丑恶、灰暗、无奈，对现实的无奈认同，缺乏理性批判。

　　3)客观化的叙述态度，是一种缺乏价值判断的冷漠的叙述。

　　6.晚生代小说

　　(1)90年代初，一种叫做“晚生代小说”的潮流开始出现。作家多出生于文革后期乃至70年代——晚生代作家。

　　(2)主要代表作家：韩东、鲁羊、朱文、邱华栋、述平、陈染、毕飞宇、吴晨骏等。

　　(3)晚生代小说共性特点：

　　1)主题：作品中的精神内容暧昧不激进，带有明显的个体性。

　　2)题材：都市生活，作品人物多为同代人。

　　3)形式：将自身经历、现实生活中的真实事件带入文本，使文本内容处于真实与虚构之间的暧昧状态。

　　7.女性小说

　　(1)80年代中后期，刘索拉、残雪、池莉、方方等一批女作家涌上文坛，关注外部世界，但更多的是动用女性自身的感觉系统和思维结构。新时期女性文学话语的复归：90年代。

　　(2)代表：陈染，林白，徐小斌、徐坤、张欣等。

　　(3)艺术特征：充分的“性别意识”和“性别自觉”;独向女性的心灵世界，具有浓厚的“主观化”倾向;都市故事的飘忽荒诞与都市生活特有的社会文化景观——都市女性。

　　9.王蒙新时期小说的创作特色与贡献

　　(1)对新时期文学的贡献，首推对西方现代派“意识流”手法在小说创作中的借鉴和运用。

　　1979年起继《夜的眼》这部对新时期艺术创新产生较大影响的作品之后，《布礼》《春之声》《风筝飘带》《蝴蝶》等“集束手榴弹”式的意识流小说以主题隐晦、人物虚化、情节淡化、放射性心理结构、时空倒错、内心独白、幻觉、梦境、大容量的生活信息等特征吸引了大批作家，与稍前出现的“朦胧诗”一起突破了传统文学的描写观念。

　　(2)小说风格不仅体现在结构随意化，而且语言幽默、抒情、调侃，立意富有寓意。

　　10.刘心武小说创作在思想和艺术上的探索

　　(1)作品内容：

　　1)《我爱每一片绿叶》：刘心武定位于人性、人道主义文化立场和表意策略的滥觞之作。

　　2)《立体交叉桥》：标志着刘心武小说创作有了一个飞跃。它触及人性深层的复杂性和差异性，开始比较充分地展示人物内心世界的丰富性，表现出希望在人们居住的空间和心灵上建造一座座彼此沟通的“立体交叉桥”。3)《钟鼓楼》：充分地显示出刘心武新的探索成就。

　　(2)艺术特色

　　1)艺术表现上追求中和之美。新旧、现代与传统中取其中点，不断积极探索。

　　2)作品具有理想主义的象征意味。《钟鼓楼》人世沧桑，《四牌楼》人类超越欲望和难以超越的局限。

　　3)对人生社会终极价值的叩问，对文学、人生的思考。

　　11.高晓声小说创作的思想和艺术成就

　　(1)小说创作坚持现实主义的美学原则，塑造一批被称为“中国农民的灵魂”的人物形象。既有中国农民善良朴实的传统美德，又有民族的“劣根性”。陈奂生形象最早出自《“漏斗户”主》，以“哀其不幸，怒其不争”的复杂情感来写。

　　(2)借用西方表现人物心理活动的方法描绘人物的精神世界和心理历程。

　　(3)人物刻画上，运用多种手段刻画人物，使人物形象丰满生动。

　　善于通过个性化的细节来表现人物的性格和精神世界;通过人物之间以及人物自身的前后对比和细致生动的心理描写;通过个性化的人物语言来刻画人物性格。

　　(4)在语言的运用上，大词小用，并吸收鲜活的群众语言。

　　12.贾平凹小说的思想和艺术特色

　　(1)以全方位的视角剖示整个人文环境的变迁给人的心理世界带来的巨大变化，同时把笔触深入到人的意识深层结构中去，展示历史的道德外力与人的生命本真内力之间的冲突。

　　(2)呈现出变化多端的个性。(3)注重描写乡土风俗风情小说。

　　(4)语言精练清新，深沉而绚丽，明快含蓄。

　　(5)吸收现代主义的象征的表现手法，来丰富主题，吸收古代小说叙事技巧，注意细节和情节描写。

　　13.苏童小说的艺术风格及创作的主要成就

　　(1)苏童小说的风格，总体概括——“凄艳”这个词。

　　作品总体的调子：忧伤和美丽，但却是流动而摇曳的小说风格—不愿被固定。

　　(2)前期创作对小说形式有多种尝试，如叙述人称的自如转换(《罂粟之家》)，历史场景与现实画面的交替出现(《一九三四年的逃亡》);复调方式的运用等。

　　(3)随着时间的推移，他的风格由繁复走向简洁，由俏丽走向平实。

　　《妻妾成群》：白描手法，体现了对中国传统话本小说的领悟。

　　《米》：“全知全能”的古典叙述模式，体现了现实的客观性和历史虚构上的纵深感。

　　14.余华小说的先锋性及成就

　　(1)最为明显的先锋性在于他的“冷漠叙述”。总是近乎偏执地迷恋于对暴力、灾难尤其是死亡的叙述。叙述语言都表现出近乎残酷的冷漠，叙述者的主体意向已降至感情的冰点。作为极端的后现代主义的叙述方法，余华的冷漠叙述极好地实现了对于历史、时间、理性、爱情和伦理的彻底颠覆。

　　(2)先锋性与颠覆性还明显地表现在他所惯常使用的文类性颠覆，即对旧有的文类实行颠覆性戏仿。

　　《鲜血梅花》-武侠小说/《河边的错误》-公案侦探/《一个地主的死》-抗战/《古典爱情》-才子佳人。

　　15.王安忆小说发展的三个阶段

　　(1)以优美的抒情笔调，表现年轻人对理想、爱情的真诚追求、生活中的美，青春自叙传“雯雯系列”。

　　(2)1981年后，走出单纯狭小的天地，进入较广阔的现实世界—对广阔现实的关注。作家从人的价值和人的文化心理的视角进行思考，主题意蕴更加深刻。如《本次列车终点站》《流逝》《尾声》等。

　　(3)1984年后的创作。本土文化、都市文化、性爱文化、女性文化，以历史眼光和文化哲学视角观照社会历史和人的命运与情感变迁，站在中西文化冲突的高度来思考民族文化的历史命运及其制约下的民间生存。

　　(4)1986年发表，合称为“三恋小说”：《荒山之恋》《小城之恋》《锦绣谷之恋》。淡化人的社会性，从“性”的领域探讨人性的奥秘。“三恋”中《小城之恋》取得的成就最为突出。

　　(5)90年代之后，王安忆小说创作取得了新的突破。

　　中篇小说《叔叔的故事》《乌托邦诗篇》《伤心太平洋》;长篇小说《纪实与虚构》《长恨歌》。

　　16.陈染小说创作的艺术特色

　　(1)鲜明的女性意识，同时有深刻的失望情绪，在漂泊无着中独自承受孤独、缺失。

　　(2)叙事方式：以第一人称的女性叙事人的方式，把那些极端的女性经验作为叙事的核心，不断地说着“自己的故事”。主体人物都是具有类似外形和气质特点的女性(肖蒙、黛二、水水)，表现出传统性别角色难以容忍的耽于沉思、强烈的主体意识、反叛乃至不轨的个性特征。

　　(3)深受西方女性文学观的影响和熏染，小说具有激进的姿态和富于挑战的意味。

　　(4)小说飘散着强烈的抒情气息又隐含着浓郁的感伤情绪，如《另一只耳朵的敲击声》。

　　第三节新时期诗歌★★★

　　1.朦胧诗

　　(1)70年代后期出现的带有现代主义色彩的诗潮，代表诗人有北岛、舒婷等。

　　(2)注重象征、暗示、联想等手法的运用，作品具有朦胧、多义的特点。

　　(3)代表作品：顾城《远与近》、江河《纪念碑》、北岛《回答》、杨炼《诺日朗》、舒婷《致橡树》、梁小斌《中国，我的钥匙丢了》。

　　2.北岛诗歌的主要思想和艺术特点

　　(1)首要特点：强烈的忧患意识和现实批判精神，不回避现实的丑陋和黑暗、荒谬，警觉显示的险恶。

　　(2)对生活的热爱和对理想的执著追求。追求爱情自由人道和平，抽象朦胧的希望。

　　(3)表现方式上，善用鲜明、独特、坚实的意象，通过意象之间的拼接和组合营造出复杂的意象结构，表达作者丰富的思想情感。

　　3.舒婷诗歌的思想和艺术特色

　　(1)书写了从“文革”中成长起来的一代青年从狂热、迷茫到觉醒、奋起与追求的心灵历程，也表达了青年人的爱情、友情的美丽与忧伤，对国家命运的关切与忧虑，闪耀着理想主义的光彩。

　　(2)抒写了个人丰富复杂的内心世界，又不失对社会现实的关怀，具有较为深厚的人性和社会内涵。

　　(3)善于从具体的事物出发，运用想象、联想和意象的拼接组合，表达多层次的丰富意蕴。

　　4.顾城诗歌的思想和艺术特点

　　(1)早期诗歌创作具有一定的社会意识，如《呵，我无名的战友》《永别了，墓地》《一代人》。

　　(2)后来：很快放弃这种写作，强化诗歌精神，一直贯穿至其诗歌创作的最后。强化：鄙弃世俗、诗歌中所创造的纯净优美的童话世界和与此相对的创作方法。

　　(3)大多数作品是短篇抒情诗，象征手法，鄙弃世俗，创造纯净优美的童话世界。通过象征方法表现出对纯美的理想世界的向往，对隐秘的内心世界的揭示。

　　(4)诗歌中：对意象和感觉的捕捉、表现和组合才能。

　　第四节新时期散文★★

　　1.简述余秋雨散文的特点

　　(1)在古今文明的对比中，体现深沉的文化忧患意识。

　　(2)从人文山水出发，表现厚重的历史感。

　　(3)充满哲理思辨和独特体验的现代理性精神。

　　(4)行云流水、华丽雍容、时时在变化中可见思维的机智的散文语言。

　　2.简析张中行散文“三话”的主要内容和艺术特色

　　(1)“三话”是指《负暄琐话》、《负暄续话》、《负暄三话》。

　　(2)以“过来者”、“当事人”的身份讲述了许多不见于正史的“野史”轶事，既写“现代硕儒”的嘉言懿行，也写古今才女的爱情生活。

　　(3)运笔随意，语言自然，不拘格套，形成了富有特色的“闲话”风格。

　　第五节新时期戏剧★★★★

　　1.沙叶新剧作的主要思想和艺术成就

　　(1)沙叶新是一个敢于直面生命真实的作家，“寄深情于现实”是他一贯的艺术准则，选择一个新颖的方式或者角度，表达自己对于生活现实的独特理解，具有生命力。

　　(2)对陈毅形象的表现：避免把伟人神圣化和某种人为的拔高倾向，是把伟人的世俗意味用生活细节作出了传达。生活化的表现非但不会抹杀人物的个性，一个平凡而又伟大的人物因此跃然纸上，平易近人、风趣幽默的形象。

　　(3)《陈毅市长》的全剧没有统一的中心事件，事件之间没有必然的联系，由陈毅这一主要人物贯穿始终，穿引各场，这种形式被称为“冰糖葫芦”式(结构)。

　　(4)80年代中期后，以轻喜剧的方式，去表现某种关于宏观整体文化的思索，从而在一定程度上兼顾了话剧的通俗意味和哲学深度。例如：《寻找男子汉》《耶稣·孔子·披头士列侬》。

　　2.高行健在戏剧艺术探索上的主要成就

　　(1)致力于创新，每部剧作在创作方法、表现形式和戏剧格式上都有新的探索。

　　(2)《绝对信号》打破了传统戏剧的线性结构，过去、现在、未来交叉重叠，“小剧场”的演出方式缩短了演出与观摩的距离。

　　(3)《车站》借鉴荒诞派戏剧的表现手法，情节淡化，人物形象符号化。

　　(4)《野人》将几个不同的主题交织在一起，采用复调结构，融入了歌舞、音乐等多种手段，成为多声部哲理剧的一个典范。

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