修辞手法，从意义上看不外乎本义替换、本义的重复和本义的改变。从信息量上看本义替换即事实信息的替代；本义的重复即事实信息的叠用；本义的改变有夸大或缩小。但无论哪种都属于以变量来表示事实原信息。语言的修饰由于交际的要求，在信息量方面提出了规则：无论你如何变换招式，传递的实际信息也不能超出事实原信息量，否则就会导致驴唇不对马嘴的现象，当然更难称之为对语言进行修饰即运用修辞。
语言信息分实信息事实和虚信息感情色彩两方面。运用修辞的出发点原本也不在于对事实本身做处理，而在于通过“膨化”后造成的空间，来接纳情感色彩这个新成员。试看下面的两组对话
第一组 甲：小王在家吗？
乙：他早飞了。
第二组 甲：你多大了？
乙：我还没吃早饭呢。
第一组中“飞”字传递的事实信息是“离家了”。它是乙对甲的发问的“在家与否”这个问题的交代。用“飞”字而还须“不在”，就又多了一层乙因小王的无可约束而带来的无奈和不满。但从信息交流的情况看，仍完全符合事实信息等价相关原则。第二组中乙对甲的回答，前者问年龄后者答吃饭，事实信息扩大了一倍，以致交流造成中断，情感信息传递形成阻碍，以感情为基础的修辞手段难以介入运用。
各种修辞格在信息要求上各具特点，从量的关系上看有三种情况，而每一种情况从信息角度分析是没有任何区别的。一是事实信息的叠用，如反复、排比与对偶。如鲁迅《秋夜》中的句子：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，另一株也是枣树。”，“另一株也是枣树”与“一株是枣树”的事实叠加，实信息量没有改变，但因有虚信息即有情感信息的介入而致使整个句子的份量有所加重。这种情况信息并非为几者的简单相加，信息总量更没有成倍的改变，其实质是通过叠用形式调度情感色彩，从主观上对事实信息加以强调。二是事实信息的替换，如比喻与借代。替换虚信息，对事实信息或描绘或形容或替代，以造成生动氛围。如句子“此时天已深秋，叶子半红半绿，图画一般美丽。”“深秋”的“半红半绿”用“图画一般美丽。”来描绘，附加了感情色彩，突出了秋色诗意盎然耐人寻味的意境。三是以变量代事实信息原量，如夸张。白居易“飞焰欲横天”与“红云几万重”诗句，通过对“红”作“飞焰横天”和“红云万重”的信息夸大，造成了其与事实“红”的悬殊对比，平添了一种惊人的情感效果，生动而具体。
从以上分析可以看出，任何一种辞格都要以尊重客观现实为基础。对修辞语言信息的虚实、量的大小变化进行定性，它有助于对一些长句子及含蓄表达作深刻的领会；使潜词造句甚至语言交际的修辞运用也有了规范；更有利于对逻辑的错误从理性上加以分析。
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