其次，形象思维能力也体现在细节思维的能力上。
文艺理论家孙绍振先生说：“最起码的形象思维就是以细节进行思维。”这个细节并不是生活中的一切细枝末节。艺术的细节是带有特点的，它不是一般的生活，是生活的特征，交融着生活和的感情。细节的选择要注意两点
1.细节要有特点。没有特点的细节，是平庸芜杂的，缺乏艺术表现力的。细枝末节有了特点，才有可能进入艺术的境界。苏联作家安东诺夫的一篇很著名的短篇小说《在电车上》，就是从一个细节发现开始的：“她从行驶的电车上向车门口走去，就像走过河上的独木桥。”电车上的地板很宽，由于车子在行驶，摇摆不定，所以走路的女人就变得像在独木桥上那样显得不稳定，时时有失去平衡的危险。这就有了特点了。一有特点就把整个环境相当突出地表现出来了。这样的细节就不再是生活的细枝末节，而是有一点艺术的味道，能帮助从生活进入艺术的想像境界了。因此，艺术形象的细节，虽然来自于生活的细枝末节，但是它是其中少量的、精粹的、有特点的一部分；它是在生活中的发现，是表现对象所特有的，而不相邻的、同类对象所共有的，也是表现作家的个性，帮助作家摆脱抽象概念思考的惯性，把抽象的概念形象地表现出来。
因此形象思维也是以细节进行思维。作家最起码的修养就是用细节来说话。明人张岱在《陶庵梦忆·柳敬亭说书》中记载当时著名的说书艺人柳敬亭说《武松打虎》时，这样说：“武松到店沽酒，店内无人，蓦地一声吼，店内空缸空瓮，皆嗡嗡有声。”只用了一个细节就相当充分地表现了武松精神、体魄的特点。如果不善于捕捉细节，生动的场景和人物往往就失去神采，正如有的作家所说：“缺乏细节描写的作品会失去生命力。”要提高形象思维能力，就得善于选择、发现、提炼有特点的细节。不论是静止地描写人物或场景，还是渲染环境，构成气氛，精致的有特点的细节往往是形象化表达的一种手段。
2.不能罗列细节。例如描述“春天来了”，我们就写“油菜花开，麦苗滴翠，布谷声声，蚕豆花香，燕子衔泥，清明细雨，谷雨风暖”等等。这样写，一来，并未穷尽事物的全部可感细节；二来，降低了形象的质量，使读者的想像因烦琐而疲倦。只要像李白那样写上“寒雪梅中尽，春从柳上归”，就足以唤醒人们对春天的感觉了。
要用形象来思维，就要用富有启发性的细节来思维。屈原写湘夫人之美，并没有把她从头写到脚，只是写了她的眼睛的神态“目渺渺兮愁予”，却成了千古佳作。在荷马的史诗《伊利亚特》中，写海伦之美，也没有大量地罗列细节，而是让她走到特洛亚元老院的会场去，让那些显贵的老人看见海伦，彼此私语起来，说：“没有人会责备特洛亚人和希腊人，说他们为这女人进行了长久的、痛苦的战争。她真像一位女神啊。”这与我国汉代李延年的“北方有佳人，绝世而独立；一顾倾人城，再顾倾人国”有异曲同工之妙。
细节只是局部的，是一小部分，但它之所以是艺术，就在于它能超越细节的有限性，能表现出事物的整体性。
形象思维能力是写作能力的一个重要体现。如果一个人具备了形象思维的能力，就会扫除写作时的心理障碍，写出一篇篇漂亮的文章来。
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