从《登高》看杜甫“沉郁顿挫，悲壮雄浑的诗风

　　《登高》是一七言律诗： 首联、颔联侧重于写景：颈联、尾联侧重于抒情，集中体现了杜诗沉郁顿挫的风格。

　　首联平列风、天、猿、渚、沙、鸟等六个物象，而用急、高、哀、清、白、飞来形容，把秋天景物的凄凉气氛铺陈得卜分浓郁。特别是用一个“哀”字，点出巫峡猿啼的凄惨，恰到好处地融化了当地的渔歌：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声?泪沾裳。”(《荆州记》)，把眼前的秋景写得更具体、更凄凉。“哀”字奠定了全诗的情感基调：自然之悲象。人生之艰难。让诗句的种种意象顿时有了浓烈的伤感色彩。首联侧重于写特定环境：诗人登高时眼前所见、耳边所闻的具体实景，营造了一幅气势磅礴的长江秋日图。颔联则从更大处落笔，侧重写诗人眼前恍如所见的、耳边仿佛听到的整体景物：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”以“无边”二字展开了“落木萧萧下”的画面，以“不尽”二字展开了“长江滚滚来”的画面，把秋景描写得既肃穆肃杀又空旷深远。“无边”“不尽”二语不仅写出了秋天气象万千的典型特征，更能看出诗人此时心情的激荡不已：落叶飘零，一年将尽，韶光易逝，长年漂泊的生涯何时了。诗人不禁要“怅望千秋一洒泪”，抒发了壮志难酬的苦痛。这从以景抒情的角度来看，是为后两联抒发感情作铺垫。前两联写景还有两个显著的特点：一是两联诗句一气贯注，全诗开头“风急”二字最紧要，因为“风急”而“猿啸哀”“鸟飞回”“落木萧萧”“长江滚滚”；二是两联诗句抑扬顿挫，首联写近景，颔联则写远景，而“无边”一句为仰视，“不尽”一句为俯视，这样一远一近、一上一下，层次分明，起伏“顿挫”。

　　后两联以前两联描写的秋景为背景，着重抒发忧愤深广的情感。颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，是显示杜诗沉郁顿挫风格的范例。两句l4个字容量相当大，宋人罗大经《鹤林玉露》卷十一称之为“一联八意”：“万里”，相距遥远，漂泊万里，一层；“悲秋”，深秋萧瑟，时序凄惨，二层；“作客”，寄旅他乡，客居异地，三层；“常作客”，羁旅长久，无可奈何，四层；“百年”，年岁

已暮，力不从心，五层；“多病”，身衰病疾，处境艰难，六层；“登台”，遥望故乡，倍思亲人，七层：“独登台”，无一亲朋，孤苦伶仃，八层÷一联八层，句句深入，层层剥笋，既有为自然之秋而悲，更有为人生之秋而悲，可见此时此地杜甫的忧愤之深一尾联“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”则将颈联悲秋之情的容量增大了，也更深沉、其中“艰难”二字，指出时世艰难，社会动荡：“苦恨”二字，形容诗人百感交加，恨到极点、、“艰难苦恨”兼指社会和个人，在诗人摇落悲秋的情感巾溶人了广阔的社会内容。而“潦倒新停浊酒杯”，则将杜甫的“艰难苦恨”之情写得更加具体，一个多愁多病、忧愤深广的诗人形象跃然纸上?

　　总而言之，《登高》一诗抒发了诗人忧愤的感情，集中体现了杜诗沉郁的特点，具有一种悲壮雄浑之美；全诗四联八句统统对仗，顿挫、铿锵，回环曲折，显出了一唱三叹的情韵之美。所以，明胡应麟《诗薮》称誉《登高》“自当为古今七言律第一”。