以文为诗：

　　一。按游记散文的叙述顺序，如《山石》写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻，记叙详细，给人如临其境之感。

　　二。以“单行”散句贯穿，写景刻露，为七言诗散文化的典范之作。如《山石》

　　三。铺排的手法，如《南山诗》写终南山的高峻和景象变幻，连用五十个“或”字的诗句加以铺排描写。

　　诗歌上的创新：

　　一。以文为诗

　　二。构思、想象、意象都很特别，在艺术上蓄意追求恨重、怪奇、险劲的境界。如其《陆浑山火和皇甫湜用其韵》

　　三。着意搜罗奇语，但因有真情实感贯穿，所以仍然不失诗的感染力。如《八月十五液赠张功曹》

　　四。以丑为美，将生活中的丑陋事物写入诗中，如《答柳柳州食虾蟆》。

　　试比较白居易与元稹在艺术上的异同。

　　相同：

　　一。文学主张相同，都主张诗歌要反映社会、政治、民生推动了讽喻诗的创作。如白居易的《轻肥》《卖炭翁》;元稹《上阳白发人》，都充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦痛，体现出对社会、对政治、对人民的强烈正义感和责任感。

　　二。部分诗歌的题材、内容相近。如讽喻诗、艳情诗

　　三。艺术上都写实尚俗。

　　不同：

　　一。元稹部分新乐府借用古题，不似白居易那样坚决彻底，旗帜鲜明。

　　二。内容的广度和深度，以及人物的生动性方面，都不及白居易。

　　三。白居易最看中讽喻诗，但成就最高的是感伤诗，以《长恨歌》和《琵琵行》最为有名。元稹创作成就表现在艳情诗和写生离死别的悼亡诗，如《物腰》《行宫》《离思》《谴悲怀》

　　名词解释：

　　长吉体

　　一。中唐诗人李贺，字长吉，所以他的诗歌也被称为“长吉体”。

　　二。“长吉体”诗在构思、意象、遣词、设色等方面都表现出新奇独创的特色，形成瑰丽、冷艳的浪漫风格，在整个中国诗歌史上，都独树一帜。

　　简述刘禹锡咏史诗的特点。

　　中唐诗人，字梦得，有“诗豪”之称。他的咏史诗在他的诗歌中占的分量不大，艺术上却极精湛：

　　一。他的咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之作，借古喻今。

　　二。采用五七言律绝的形式。

　　三。含有精辟的议论和卓识。如《西塞山怀古》在寄寓怀古的风景中，融入了现实的忧患意识。

　　简述刘禹锡竹枝词的艺术风格。

　　中唐诗人，字梦得，有“诗豪”之称。

　　一。刘禹锡的民歌体竹枝词和杨枝词，是他被贬逐的二十三年间，受民风淳朴的巴山楚水之地民谣俚曲影响而创作的独具特色的作品。

　　二。这些作品注意吸收民间口语，学习民歌悠扬婉转的情调，富有浓郁的生活气息和地方特色。如《竹枝词二首》“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无情却有请”。以七绝写民歌体诗，前两句保持了七绝声律谐婉的特点，后两句则吸收了民间传唱的竹枝词曲调凄凉怨慕的特点，有采用谐声双关、重叠回环等艺术手法。

　　简述柳宗元《江雪》、《渔翁》诗的意境与艺术风格。

　　柳宗元再次遭贬后为从悲愤中解脱出来，他幻想象陶渊明一样归隐田园，写了一些山水田园诗，试图以清净幽寂的自然境界净化心灵。如《江雪》《渔翁》

　　一。这两首诗是作者山水诗代表作，营造出地老天荒的空旷孤寂境界，意境冷峭清远。如“千山鸟飞绝，万经人踪灭”。

　　二。艺术上写得精刻孤峭，虽受陶渊明山水田园诗的平淡风格影响，但没有陶诗那么恬静闲适，而多了一层冷漠空寂。

　　试论孟郊诗的苦吟风格特征。

　　孟郊作诗尚奇峭，出自苦吟。在中唐大批寒士困顿失意的广阔社会背景下，孟郊为成为中唐苦吟诗人的代表。

　　一。诗中颇多患难感、忧郁感，以及人生悲剧与绝望心理交织成的幻灭感。如《叹命》

　　二。重主观感受，能妙造幽微，变熟为生，化险为夷。惯用白描手法，形象化的比拟和苦吟出来的精警字句，夸张地突出描写对象。如《寒地百姓吟》。

　　三。突破温柔敦厚的诗教传统，光大自屈原以来发愤以抒情的精神，实践了不平之鸣的创作理论。

　　试论李贺诗歌的艺术特征。