第三章　汉代辞赋

　　理解：

　　①汉赋发展脉络。

　　整个汉代辞赋创作的两条线索：一是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续不断;二是赋体文学的兴起、发达和演变。 (整个汉代辞赋，就是沿着骚体赋和汉大赋这两条线索发展。)

　　②汉赋溯源。

　　赋是一种特殊文体，从形式上看，它非诗非文，而又具有诗、文的不少特点，是诗、文的综合体。《诗经》、楚辞、先秦散文，都是孕育赋的源泉。特别是楚辞和先秦(尤其纵横家)散文，它们抒情、说理比物连类、夸饰铺排、惊采绝艳的表现特色，往往设为主客辩难的体式，都成为汉赋模式化的表现特征。“赋”作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》。

　　第一节　贾谊、枚乘与汉初辞赋创作的发展趋向

　　简单运用：

　　①贾谊骚体赋的创作特点。

　　贾谊是汉代第一位卓有成就的辞赋作家。他的骚体赋作的代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。

　　一、抒情述志、情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系。如《吊屈原赋》。

　　二、在表现方法方面，直述胸臆，议论多于形象。如《旱云赋》(表现了其忧国忧民的深切怀抱)。

　　总之，贾谊的辞作，把创作的根柢牢牢植入时代、政治和人生之中，抒发真切的感受，言说真诚的志愿，情浓意真。他承继了屈原的创作精神，又溶入时代新的内涵。在艺术表现上，则比较质朴少致。其作品的形制，基本与先秦的楚辞相同。

　　②枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。

　　枚乘对汉代辞赋的发展作出了开拓性的贡献。今存赋作《七发》、《梁王菟园赋》和《柳赋》三篇，标志着他开创大赋的典范作品是，《七发》。《七发》在以下几方面体现了汉大赋的基本特点：

　　一、铺叙描摹，夸饰渲染的文风。如“曲江观涛”一段摹写江涛的汹涌澎湃，铺叙夸饰，排比譬喻，富丽而细致。

　　二、完全失去了作者的自我真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。

　　三、遣词造语趋向繁难和华丽，不同于贾谊的质朴无华。

　　四、以主客问答的形式结构全篇。

　　这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。

　　综合运用：比较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发展趋向。(结合①②题答)

　　贾谊和枚乘同为西汉初期重要的辞赋作家，对汉代辞赋的发展都作出了重大贡献，产生了深远影响，但二人的辞赋创作却有着明显的不同：

　　汉初辞赋从创作倾向看，呈现为从浓情质实到失情华丽的发展。贾谊和枚乘的作品，分别代表了这一发展过程的先后两端。其他作家则大抵呈现为过渡状态。

　　一、枚乘赋作完全失去了作者的自我真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。与贾谊情感浓郁的赋作相比，这是一个根本性的转变。

　　二、遣词造语方面，枚乘赋作繁难华丽，贾谊赋作质朴无华。

　　可以说，贾谊开创了汉代的骚体赋，枚乘开创了汉代大赋。他们的创作从内容到风格都各有特色。从中我们可以清楚地看到汉初辞赋由骚体向大赋发展的趋向。

　　第二节　司马相如 扬雄

　　1.司马相如

　　识记：开创大赋的是枚乘，大赋创作的高峰是司马相如

　　理解：司马相如生平及作品篇目。

　　司马相如，字长卿，少好读书，学击剑。景帝时为武骑常侍。因景帝不好辞赋，相如告病免官。武帝即位，喜好辞赋，相如因《子虚赋》得武帝召见，续作《上林赋》。后因病免宫，退居茂陵卒。今存《子虚》、《上林》、《哀秦二世》、《大人》四篇。《子虚赋》和《上林赋》是司马相如的代表作，实为一篇，称《天子游猎赋》。

　　简单运用：《天子游猎赋》创作意图和客观效果。

　　从创作意图看，《天子游猎图》是要讽谏，有扶正倡俭的意思。作品的绝大部分是以繁辞丽句对诸侯、天子的苑囿铺排夸饰，对天子的讽谏之意，乃是采取反言正出的曲折笔法写就，这便使讽谏往往成了颂扬，也冲淡了作品的讽谏意图。《天子游猎图》存在着创作意图和客观效果的反差，讽谏意义比较薄弱。

　　综合运用：《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。

　　《天子游猎赋》采用问难的体式，整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表现在：

　　一、它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。

　　二、空间的极度排比。

　　1.片面使用空间排比。没有时间的纵向穿插，唯任空间的繁细铺排。

　　2.使空间的排比发展到了极限。

　　三、以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。

　　四、遣词用语更加繁难僻涩。

　　《天子游猎赋》上述特点，表明它的根本特色不在抒情写志，而在于逞竞文才和游戏文字。

　　2.扬雄

　　理解：扬雄生平及赋作。

　　扬雄，字子云。少而好学，博览群书。为人不慕富贵，喜好深思。他的赋模拟司马相如又有所拓展。《蜀都》、《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》五篇大赋，是扬雄辞赋的代表作。

　　综合运用：扬雄大赋的创作特点。

　　一、拓展了大赋的题材领域。

　　1.写祭祀，如《甘泉》、《河东》;

　　2.把笔触从京师移到外郡，从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华，如《蜀都赋》。

　　二、进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。扬雄的大赋几乎无讽谏。如《蜀都赋》同篇铺夸蜀郡山水之雄伟，物产之丰饶。

　　三、写作上有一些新的变化。

　　1.篇幅相对缩短，描摹对象集中。如《蜀都赋》专写蜀都山水雄伟，物产丰饶。

　　2.表现手法有含蓄委婉之处，主要是指他“以美为讽”的思想表达方式。如《长杨赋》把游猎说成是练兵。

　　第三节　西汉中后期其他辞赋作家及东汉辞赋的承变

　　l.西汉中后期的其他赋作家

　　理解：

　　①董仲舒《士不遇赋》。

　　直接抒发内心的郁愤。提出三种处世方式不可从，表现出失路而迷惘的痛切感受。

　　②汉武帝《李夫人赋》。

　　是一篇情思浓烈的怀人之作。真挚深切，艺术水平很很高。欲写己之思人，却远画对方孤处荒草坟茔的情境，这一笔法为后世经常使用。

　　③刘歆《遂初赋》。

　　写自己所遇、所感、所思，具有浓烈的情感和鲜明的自我。比较注意抒情手法的变化，借古抒情，借景抒情。是汉代“纪行赋”的开山之作。

　　④班婕妤《自悼赋》。

　　抒写自己从入宫到遭贬过程中的心态变化，深刻而细腻，十分感人。

　　⑤孔臧《杨柳赋》、《蓼虫赋》。

　　是托物咏志，与汉初小赋托物继以颂美不同。非徒咏物，且及人事，既摆脱了汉初小赋的阿谀、颂扬，也没有大赋的瑰玮冷僻，艺术表现有所进展。

　　简单运用：王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。

　　一、较之以前的咏物小赋，它在艺术表现上有了质的飞跃。

　　二、全文只描写乐器和音乐，完整而集中。开创了全文写音乐的先河。

　　三、咏物自况，融入作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向，与大赋有本质区别

　　2.东汉辞赋的发展演变

　　理解：

　　①东汉赋创作大势。

　　仍有骚体和赋体之分。骚体抒情意味浓厚。赋体创作则呈明显变化。初期赋家继承前汉赋风，以京都为题材，创作铺张扬厉的大赋，如班固《两都赋》、张衡《二京赋》。东汉中期以后，以张衡《归田赋》为发端，赋体创作向贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展。

　　②班彪《北征赋》。

　　模仿前汉刘歆《遂初赋》，结构笔法、思想情感都相似。

　　③冯衍《显志赋》。

　　是他免官回归故里后所作，受屈原影响较大。

　　④蔡邕《述行赋》。

　　记述途中所见，借古抒今，抒发郁愤不平之情。前半吊古，后半伤今，层次清晰而意图明确。

　　⑤班固《两都赋》。

　　题材上着重写京都，谋篇布局上极大加强了设喻劝导的篇幅。但还有模仿司马相如的显著痕迹。

　　⑥张衡《二京赋》。

　　所表达的某些思想更切近现实。谋篇立意模仿班固《两都赋》。但规模、容量和篇幅都超过前人，成为汉代京都赋的极致，是汉代大赋的绝响。

　　⑦赵壹《刺世嫉邪赋》。

　　激烈抨击时政，直抒愤激情感，毫不掩饰。

　　简单运用：张衡在赋史上的作用和地位。

　　东汉赋体文学的创作，呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化。张衡在这一发展过程中是承前启后的作家。

　　一、张衡的《二京赋》虽模仿班固《两都赋》，但有所发展。除描绘田猎、宫室等，它还把商贾、游侠以及街市等市井万象写入赋中，展示了一幅都市生活全图。规模、容量和篇幅都超过了前人。可以说是汉代大赋的绝响。

　　二、其《归田赋》是东汉抒情小赋的开山之作。赋作抒发入世的感慨和厌倦，表达作者出世的愿望。

　　三、《归田赋》全篇只有四十句，形制短小;语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌;抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。这些特点，都标志着汉赋创作倾向的重大转变。而这种新趋势对汉末抒情小赋及后世赋的发展产生了深远的影响。

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