第二节　北朝诗歌

　　1.北朝诗歌特色及南方诗风影响

　　识记：“北地三才”。

　　温子升(北魏文学成就最高者)、邢劭(北间第一才士)、魏收。

　　理解：

　　①北朝文化地理环境及诗歌特色。

　　北朝玄风消歇，儒家思想占绝对地位，皇室成员多质木无文，北地自然景观雄浑粗犷。在文学思想上，重实用、尚真实、求朴野。表现在诗歌创作上就是真实的抒发情怀，不修饰，不造作，有北方人粗犷真率的风格。

　　②南方诗风对北朝诗人的影响。

　　南北文化交流一直没有停止，但南方影响北方更多一些。北方本土诗人代表“北地三才”的诗风变化即可说明。

　　2.南北诗风的交融

　　识记：庾信生平。

　　庾信，字子山，早年仕梁，是重要宫体诗人之一，后出使西魏，被留魏不返，仕西魏及北周。

　　简单运用：庾信前后期诗风之不同。

　　庾信，诗歌创作依42岁留魏为界，分为前后两期。前期多绮艳之作，辞藻华丽，用典俳偶均自然工巧，擅名于诗坛。代表诗作《奉和山池》;后期入北，羁旅他乡，身仕异国，一种故国乡关之思时时涌现在诗中，就显得情绪深沉，诗风亦显苍凉。代表《拟咏怀》二十七首。南北诗风的优长在庾信的诗中结合起来，创造出技巧精工又格调苍劲的优秀作品，成为集南北诗歌之大成者。

　　第三节　南北朝乐府民歌

　　1.南朝乐府民歌

　　识记：

　　①南朝民歌及其保存。

　　南朝乐府民歌起东吴迄于陈，今传五百余首。 大多辑入郭茂倩《乐府诗集》的《清商曲辞》中，少部分在《杂曲歌辞》、《杂歌谣辞》中。其中“吴歌”三百余首，“西曲”一百余首。

　　②“吴歌”。吴歌主要产生于当时首都建业一带的江南地区，是南朝的经济政治文化中心。

　　③“西曲”。西曲采自长江中游及汉水两岸的政治经济军事重镇荆郢樊邓一带。

　　简单运用：

　　①南朝民歌内容及其产生原因。

　　南朝民歌的内容绝大多数是表现男女之情。究其原因，一则是江南经济的发展和城市的繁荣，作者多为船户织女、贾客歌伎，二则是思想观念已脱离了两汉以来的经学道德规范，时代风气有利于民间情歌恋曲的发达。加之南朝皇室和文人对文学娱乐性质的追求，更注意搜集新声艳曲。

　　②南朝民歌艺术特点。

　　一、格调鲜丽明快，不但再现了南方的自然风光之美，也表现出南朝女子的浪漫情怀。如《子夜四时歌》。

　　二、语言上清新流丽和多用双关比喻，来自于南方女子特有的俏巧聪慧：“欢欲见莲(怜，爱也)时，移湖安屋里。”

　　三、南朝民歌形制多为五言四句，语短情长，不但被南朝文人所借借鉴，对唐代绝句的形成也有重要影响。

　　③《西洲曲》艺术特点。

　　南朝乐府民歌艺术水平最高者为《西洲曲》，是南朝民歌中篇幅最长的。诗写一女子怀人，情思缠绵，写景秀丽。语言清新明丽，采用“钩句”联接上下，一意贯通而又摇曳多姿。换韵造成回环婉转的效果。从内容到形式都堪称上乘。

　　2.北朝乐府民歌

　　识记：北朝乐府民歌及其保存。

　　北朝乐府民歌今存60多首，多辑入《乐府诗集·梁鼓角横吹曲》中。另有少数辑入《杂曲歌辞》和《杂歌谣辞》中。

　　理解：北朝民歌风格及其产生原因。

　　自然条件培养了北方人民粗犷豪迈、坚忍顽强的性格。少数民族的游牧生活也养成了粗豪强悍的气质。《鼓角横吹曲》又是马上军中之乐，自然格调刚健激越，有金戈铁马之气。

　　简单运用：

　　①北朝民歌内容与艺术。

　　内容：一、北国风光在民歌中有所表现，如《敕勒川》把辽阔的草原风光生动地描绘出来。

　　二、反映了北方民族的游牧生活和尚武精神。如《企喻歌》。

　　三、反映战争及其带来的苦难。如《企喻歌》。

　　四、反映爱情婚姻。如《地驱歌乐辞》。

　　艺术：北朝民歌抒情真率直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈，显示出北方民族独有的特色，代表作《敕勒川》朴野真率，是一个民族心灵的最深层的召唤。

　　②《木兰诗》艺术特点。

　　《木兰诗》是北朝民歌中的一首长篇叙事诗，写少女木兰女扮男装代父从军，转战十二年，屡立战功后辞官回乡的故事，塑造了一位英勇善战而又机智活泼的巾帼英雄形象。木兰的形象，既反映了北方女性的刚健特点，又是中国劳动妇女善良勤劳淳朴勇敢的象征。

　　叙事长诗《木兰诗》是北朝民歌中的奇葩。它篇幅较长却又繁简得当，语言流畅明快，顶真修辞运用巧妙，比喻恰切生动，铺排有致，且善于用对话表现人物性格，风格刚健清新。 与《西洲曲》一起被视为南北朝诗歌中的双璧。

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