1.构图

　　构图一词来自拉丁语，原本有组成、结构的含义，在绘画中，它更多地指艺术家从构思到造型体现的创作过程。构图一词被借用到影视艺术中之后，内涵似乎变小了。它不再泛指一般的构思和创造，而仅仅指影视画面图形的构成方式。

　　影视的构图被前苏联的著名电影理论家库里肖夫称为“动态构图”。

　　然而不管画面怎样千变万化，一个画面图形总是由三个部分构成的：一是主体，主体指的是画面图形中最主要表现的部分，它是画面内容的中心，通常也是画面结构的中心。二是陪体，陪体就是与主体在画面中建立某种情节关系的对象。它一般起陪衬的作用。由于陪体的作用，主体的部分会显得更突出，更吸引观众的注意。有时候，由于上下镜头的关系，陪体甚至可以不出现在画面上，而由主体的视线、对话等来暗示陪体在画外空间的存在。三是环境，也就是构成主体和陪体活动的那个空间，它又可以分为前景和后景。前景是指主体前面靠近镜头的景物，后景是指处于主体后面的景物。前景通常带有强调的意味，对画面的某些必须交代的内容，以某种有代表性、有表现力的景物来显示或暗示。后景更多地用于烘托气氛、交代活动的空间。主体、陪体和环境在画面图形中所建立的关系通常是由它们的面积大小、位置经营、光线明暗、色彩配置、动静处理、透视效果以及视线、姿态的选择等方面来实现的。动用这些手段最终要达到的目的应该是：通过画面图形各部分间正确关系的确立，有利于视觉注意中心的确定和转移，引导观众更深入也更准确地达到对画面的表情达意的读解。

　　下面谈谈构图的类型。

　　从构图的内部空间布局来看，可以分为平衡构图和非平衡构图。在平衡构图中，画面内的各个部分配置基本均匀、匀称、适中，比较能够还原人眼日常的视觉习惯，这是常规的影视构图。这种构图给人以舒适感和轻松感。非平衡构图是指画面内各部分的配置明显失去比例，冲击人的日常视觉经验，这是非常规的影视构图。这种构图会给观众带来一种惊奇感和新鲜感，往往通过吸引人的注意来表达强烈的情绪和提供陌生化的思考，例如影片《黄土地》中经常用那过高的地平线和被挤压到上方的人物来暗示环境、传统对于人性的控制和压抑。

　　从构图与外部空间的关系来看，影视构图又可以分为封闭性构图和开放性构图。封闭性构图是指画面中包含完整的视觉形象、具备明确的视觉信息的构图。这也是常规的构图，它将观众的注意力集中在画内空间，接受画框内现成的影像信息。开放性构图是指画面中的影像缺乏完整性，视觉信息比较暖昧，它引导观众注意画外空间。虽然它是一种非常规构图，但是由于影视是时间艺术，其完整的叙事和表意要靠画面与画面之间的连接，所以表象画面的不完整、不均衡、不统一会在两个或几个画面的结合中被消除。

　　如何构图，采用什么样的构图类型，取决于影视创作者的创作动机和影视作品的整体风格，一般说来，构图的基本原则有叙事性原则、表意性原则、修辞性原则、整体性原则等等，总之，构图可以说是“听不见的旋律”，它不仅传达一种认知信息，而且也传达一种审美情意，随着影视美学的日益成熟，影视构图的表现力也越来越受到重视。

　　2.光影和色彩

　　光影和色彩是影视造型的两个重要元素，它们包含着情感、包含着意义、包含着美学创造。

　　光的质量(柔光或硬光)、光的方向(前置光、侧光、背光、底光、顶光等)和光的亮度(强光或弱光)，这是影视布光的三个基本控制因素。它们各自又有几种可供选择的可能，这就使布光能根据不同的组合产生丰富多样的艺术造型。

　　总之，光影与色彩不仅是影视影像还原物质世界的一种感光因素，而且是一种贯注了审美经验和审美意识的艺术手段，它创造节奏、氛围、风格，它也被用来展示和刻画人物，甚至也可以被用来表达思想主题。

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